Κοινότητα Αναγνωστών Βιβλίων - readers.gr

Κριτικές θεατρικών παραστάσεων, οι οποίες παίχτηκαν στην Αθήνα, την περίοδο 2015-17 και δημοσιεύτηκαν στο περιοδικό "Αθηνόραμα" (Οδηγός διασκέδασης και ψυχαγωγίας τής Αθήνας) στο λογοτεχνικό περιοδικό "Κελαινώ" και στην ιστοσελίδα "Palmografos".

Το θεατρικό έργο του Ανδρέα Στάικου είναι συνυφασμένο με τις πλέον σύγχρονες αναζητήσεις της Ελληνικής Σκηνής. Πολλοί από τους νέους σκηνοθέτες έχουν θελήσει να αναμετρηθούν με ένα έργο που πρώτιστα "σκηνοθετεί το λόγο", ένα έργο που προβάλλει τη "θεατρικότητα". Και οι περισσότεροι από τους ηθοποιούς μας της νεότερης γενιάς έχουν δοκιμαστεί στους προκλητικούς ερμηνευτικά ρόλους αυτών των έργων που "κάνουν την αλήθεια ψέμα και το ψέμα αλήθεια". Το θέατρο του Ανδρέα Στάικου είναι το θέατρο της συνεχούς γλωσσικής ανατροπής, του αέναου γλωσσικού και σκηνικού παιγνίου, της παρ...

Η μεγαλύτερη πλουτοπαραγωγική πηγή κάθε χώρας και κάθε κοινωνίας είναι το ανθρώπινο δυναμικό της. Καμιά κοινωνία δεν πρέπει σήμερα να ζήσει και αν μεγαλουργήσει χωρίς την ιδιαίτερη φροντίδα γι' αυτό το δυναμικό - για την παραγωγή του, την προστασία του και τη συνέχειά του. Η έρευνα στο θέατρο - όπως και σε κάθε τομέα της κοινωνικής ζωής - και η φροντίδα για τις νέες δυνάμεις, δίνουν το μέτρο της εξέλιξης και της πρωτοπορίας. Έχουμε χρέος να βοηθήσουμε τους νέους δημιουργούς να συσπειρωθούν και να οικοδομήσουν έναν συνεκτικό σκηνικο ιστό, που θα περιέχει τα κύτταρά μας. Κ...

Το μελόδραμα είναι το αντικείμενο του βιβλίου αυτού, όχι αποκλειστικά ως ένα κεφάλαιο της ιστορίας του θεάτρου. Εκείνο που απασχολεί περισσότερο το συγγραφέα είναι η παρουσία του μελοδράματος στις ελληνικές πόλεις, στο 19ο αιώνα, και το ειδικό βάρος του ως λειτουργικού στοιχείου των νοοτροπιών των αστικών στρωμάτων, ως «συστατικού» των εμπορικών κοινωνιών. Στο επίκεντρο της έρευνας βρίσκονται η Πάτρα και η Ερμούπολη, που αποτελούν δύο αυθεντικούς και αυτοδύναμους κόσμους του ελληνικού χώρου για περισσότερο από μία εξηκονταετία. Και στις δύο πόλεις οι έμποροι οργανώνουν,...

Η Χριστίνα Τσίγκου, σημαντική Ελληνίδα ηθοποιός με καριέρα στη Γαλλία, πέρασε σαν κομήτης από την ελληνική σκηνή, με μία και μοναδική αυτοπρόσωπη θεατρική παρουσία, έζησε τα τελευταία χρόνια της σαν τους καταραμένους poetes maudits και πέθανε νεότατη αφήνοντας διεσπαρμένα κατάλοιπα σε φίλους και γνωστούς, αληθινά σπαράγματα μιας ισχυρής καταυγάζουσας θεατρικής εμπειρίας. Αυτό το βιβλίο επιχειρεί να ανασύρει τη μνήμη της διερευνώντας το καλλιτεχνικό προφίλ της, τόσο μέσα από τα κατάλοιπά της, όσο και από την κατάθεση ανθρώπων που χάρηκαν την ελληνική σκηνική παρουσία της. Η...

Απομονωμένη από τα υπόλοιπα Επτάνησα, η Λευκάδα έζησε σε μια κλειστή πνευματική και κοινωνική ατμόσφαιρα ως τα τέλη του 18ου αιώνα. Ωστόσο, φιλέορτος από τη φύση του ο λευκαδίτικος λαός αγαπούσε το θέαμα και διοργάνωνε πολυπρόσωπες μασκαράτες-εκδηλώσεις όπου συνυπήρχαν η μιμική, η υποκριτική, η κίνηση, ο χορός, ο λόγος και το τραγούδι. Παράλληλα, οι φωτισμένοι εκπρόσωποι της ανώτερης τάξης διατηρούσαν τους δεσμούς με τη Δύση και ευνοούσαν τη μετάγγιση της θεατρικής παιδείας και πρακτικής στο νησί. Το βιβλίο παρακολουθεί τα διάφορα στάδια ανάπτυξης και παρουσίας του Νέου Ελ...

Aν και είναι πολύ πιο ουσιώδες να αναζητήσουμε στη μακρά πορεία αναγέννησης του νεοελληνικού θεάτρου τα μορφοποιά συστατικά και τα σημεία μετάβασης, τις ρήξεις αλλά και τις συγκλίσεις, το μπόλιασμα της μιας παράδοσης μέσα στην άλλη, δεν είναι δυνατόν να μην αναγνωρίσει κανείς πως η περίοδος του Διαφωτισμού αποτελεί τομή για τον σύνολο χώρο στον οποίο έδρασε η ελληνική παιδεία. Ρήξη που συνίσταται στον τομέα της δραματουργίας που εξετάζουμε στο παρόν βιβλίο (επιλέγοντας ένα είδος χαλαρής σύνθεσης, που οδηγεί ωστόσο σε αρκετά διεξοδική περιήγηση), τόσο στην ανανέωση της μορφή...

Περιπλανιότανε χρόνια ολόκληρα στα παρασκήνια του θεάτρου Κοτοπούλη. Είχε γίνει αυτό που λέμε «σκιά» της μεγάλης θεατρίνας με τη βοήθεια της αδελφής της, Χρυσούλας Μυράτ. Πίστευε ότι από κείνες τις «στοές» θα έβγαινε πιο εύκολα στη σκηνή, χωρίς να αντιλαμβάνεται ότι περιπλανιέται σ' ένα λαβύρινθο. Ότι είναι θύμα της «αποστολής εξ Αθηνών» και ότι μπορεί, από τη μια στιγμή στην άλλη, να έρθει πρόσωπο με πρόσωπο με τον Μινώταυρο.

Η συγγραφή μιας Ιστορίας του ελληνικού θεάτρου στον 20ό αιώνα αποτελεί επιτακτική ανάγκη, η οποία επιβάλλεται τόσο από την παντελή απουσία παρόμοιας συνθετικής εργασίας που να αντιμετωπίζει το ζητούμενο μέσα στη χρονική διάρκεια ενός αιώνα, όσο και από την ποικιλία των αντιστοιχιών και συσχετίσεών του προς την κοινωνία και τον πολιτισμό στην ίδια περίοδο. Η πρόκληση ενός παρόμοιου εγχειρήματος βρίσκει την προσωπική μας απάντηση με την παρούσα μελέτη. Μακριά από ιστορικο-φιλολογικές προσεγγίσεις που στατικοποιούν το δυναμικά εξελισσόμενο φαινόμενο της θεατρικής έκφρασης κα...

Η συγγραφή μιας Ιστορίας του ελληνικού θεάτρου στον 20ό αιώνα αποτελεί επιτακτική ανάγκη, η οποία επιβάλλεται τόσο από την παντελή απουσία παρόμοιας συνθετικής εργασίας που να αντιμετωπίζει το ζητούμενο μέσα στη χρονική διάρκεια ενός αιώνα, όσο και από την ποικιλία των αντιστοιχιών και συσχετίσεών του προς την κοινωνία και τον πολιτισμό στην ίδια περίοδο. Η πρόκληση ενός παρόμοιου εγχειρήματος βρίσκει την προσωπική μας απάντηση με την παρούσα μελέτη. Μακριά από ιστορικο-φιλολογικές προσεγγίσεις που στατικοποιούν το δυναμικά εξελισσόμενο φαινόμενο της θεατρικής έκφρασης κα...

Η "Πανελλήνια Πολιτιστική Κίνηση", συνεχίζοντας τη σειρά διοργανώσεων και αφιερωμάτων για το Νεοελληνικό θεατρικό έργο, πραγματοποίησε το Β' Συμπόσιο με τίτλο: "Το Ελληνικό θεατρικό έργο κατά τη δεκαετία του 1990". Μια δεκαετία κατά την οποία οι παλαιότεροι θεατρικοί συγγραφείς έδωσαν νέα, σημαντικά δείγματα δουλειάς, ενώ πρωτοεμφανιζόμενοι δημιούργησαν έργα που εμπλουτίζουν το θεατρικό ελληνικό τοπίο με τάσεις που εμφανίζονται στο παγκόσμιο θέατρο. Συμμετέχουν οι παρακάτω θεατρικοί συγγραφείς, θεατρολόγοι, κριτικοί, σκηνοθέτες και ηθοποιοί, των οποίων οι ομιλίες και παρεμ...

Το Βαριετέ εξέλιπε, όπως άλλα θεατρικά είδη παλιότερα: οπερέτα, κωμειδύλλιο, παντομίμα, αλλά και η κλασική Επιθεώρηση. Γιατί, οι ελάχιστες μουσικές παραστάσεις που βλέπουν τα φώτα της ράμπας τα τελευταία χρόνια, ιδίως για τις νύχτες της καλοκαιρινής "πλάκας", δεν έχουν καμία σχέση με το γνωστό και πάλαι ποτέ δημοφιλέστατο θεατρικό είδος. Η κοσμογονική, τερατογενής εποχή μας σκότωσε την ανθρώπινη επικοινωνία και γέννησε τον απρόσιτο ψηφιακό απάνθρωπο του 2000 μ.Χ. με νέους κώδικες έκφρασης και επικοινωνίας. Το Βαριετέ δεν έφτασε στην παρακμή της γερασμένης, ανήμπορης, εκφυλι...