Κοινότητα Αναγνωστών Βιβλίων - readers.gr

Πρόλογος Ο Γιώργος Κουμεντάκης με τη "Μαντινάδα για πιάνο" (2016) προσεγγίζει την κρητική παραδοσιακή μουσική μέσω ενός κλασικού οργάνου, του πιάνου. Το κομμάτι παραπέμπει στις συγγενείς για τον κρητικής καταγωγής συνθέτη κοντυλιές, σύντομες μουσικές φράσεις, δηλαδή, που παίζονταν αρχικά σ' ένα κομμάτι καλαμένιου αυλού μεταξύ δύο διαδοχικών κονδύλων (κοντύλων), και στη συνέχεια πέρασαν και στη μουσική για έγχορδα παραδοσιακά όργανα (λύρα, βιολί). Όπως η κάθε δοξαριά έχει πολλά γυρίσματα-επεξεργασίες, έτσι και ο συνθέτης αυτοσχεδιάζει με νότες που αντιστοιχούν στις "δαχτυ...

Σημείωμα του συνθέτη Τα τελευταία χρόνια, η ελληνική παραδοσιακή μουσική έχει γίνει η κινητήρια δύναμη του συνθετικού μου έργου. Επανεφευρίσκω, ανασυντάσσω και ανασυνθέτω παραδοσιακά μουσικά θέματα, διατηρώντας την ενέργεια και τη λεπτότητά τους, την αυθεντικότητα του αρχέγονου μοντέλου τους, τον παλμό και την ψυχή τους, ακολουθώντας τα χνάρια των "ανωνύμων" που έφτιαχναν τα δημοτικά τραγούδια. Των κάθε λογής "ανωνύμων" και χωρίς σύνορα συνθετών, έξω από κάθε φυλετικό αυτοθαυμασμό. Καθώς το υλικό αυτό στροβιλίζεται στα χέρια μου, παίρνει αναγκαστικά κάτι από την προσωπικ...

Η επεξεργασία και επιμέλεια του χειρόγραφου μουσικού κειμένου στοχεύει στην ανάδειξη των τεχνικών και εκφραστικών δυνατοτήτων του κοντραμπάσου κατά την παρουσίαση του έργου είτε με συνοδεία πιάνου, είτε με ορχήστρα. Για το λόγο αυτό έχουν πραγματοποιηθεί διορθωτικές επεμβάσεις στην άρθρωση και απόδοση των φράσεων (legato, staccato) του συνοδευτικού κειμένου σε σχέση με την επεξεργασία του σολιστικού μέρους. Προκύπτει νέα αρίθμηση μέτρων σε σχέση με το πρωτότυπο μουσικό υλικό, ζήτημα, που πρέπει να λαμβάνεται υπόψη κατά την παρουσίαση του έργου με ορχήστρα. [...]

"Το όλο έργο διέπεται από έναν έντονο υπαρξιακό προβληματισμό, που περνά από διάφορες φάσεις για να καταλήξει σε μια θετική αλλά σκληρή κατάφαση ζωής, όπως αυτό δηλώνει το δυναμικό φινάλε". Με αυτές τις γραμμές ο συνθέτης προσπάθησε να περιγράψει το Κουιντέτο που, όπως είχε ο ίδιος αναφέρει, είχε ως αφορμή για τη σύνθεσή του το κείμενο "Ο μεγάλος ιεροεξεταστής" του Ντοστογιέφσκι από το έργο "Αδελφοί Καραμαζώφ". [...] Θα τολμούσαμε να διατυπώσουμε την άποψη ότι το μεγάλο επίτευγμα του έργου δεν είναι η μουσική καταγραφή ενός διαλόγου που καταλήγει στη "σκληρή κατάφαση τη...

Η "Συμφωνία αρ. 2" είναι μια προσπάθεια καταγραφής προσωπικών μουσικών βιωμάτων και συναισθηματικών καταστάσεων. Από τα τέσσερα μέρη του έργου, το πρώτο "Allegro deciso" ακολουθεί το σχήμα: Θέση - Αντίθεση - Σύνθεση / Θέση ΙΙ - Αντίθεση ΙΙ - Κατάληξη, που, αν και θυμίζει παραδοσιακές μουσικές φόρμες, δεν ταυτίζεται μαζί τους για δύο λόγους: Αφενός γιατί διαιρεί το μέρος αυτό σε δύο ίσα αντί σε τρία τμήματα, κι έπειτα γιατί δεν βασίζεται σε επαναλαμβανόμενα μελωδικά θέματα, αλλά σε μουσικούς πυρήνες που εστιάζονται στο διάστημα έκτης μικρής και επανέρχονται λιγότερο ή περισ...

Περιεχόμενα: - Απόστολος Κώστιος, "Το οδοιπορικό μιας έρευνας. Μετάβαση από το 'πλην' στο 'συν', από το 'συν' στο 'διά' και τέλος στο 'επί'". - Νίκος Μαλιάρας, "Ο Δημήτρης Μητρόπουλος με ημερομηνία λήξεως ή μια διαδρομή χωρίς τέλος; Οι προσπάθειες ενός συνθέτη να ανακαλύψει την ταυτότητά του σε μια περίοδο αναζητήσεων" - Ιωάννης Φούλιας, "Η σονάτα 'Η ψυχή μου' του Δημήτρη Μητρόπουλου και η θέση της στην ευρύτερη εργογραφία του συνθέτη" - Σοφία Κοντώση, "Η 'Κασσιανή' του Δημήτρη Μητρόπουλου σε ενορχήστρωση του Νίκου Σκαλκώτα. Ένα νεοευρεθέν αυτόγραφο" - Χάρης Ξανθουδά...

Το έργο Un morceau de concert (Κομμάτι συναυλίας), για βιολί και πιάνο, κατέχει ξεχωριστή θέση στην μουσική δημιουργία του Δημήτρη Μητρόπουλου, ως η παλαιότερη σωζόμενη σύνθεσή του στον τομέα της μουσικής δωματίου. Οι λιγοστές πληροφορίες που διαθέτουμε σχετικά με αυτό είναι πάντως αρκετά συγκεχυμένες και προέρχονται σχεδόν αποκλειστικά από μια χειρόγραφη σελίδα τίτλου, η οποία προστέθηκε εκ των υστέρων στην αυτόγραφη και ιδιαίτερα επιμελημένη (καθαρογραμμένη με μελάνη) αλλά αχρονολόγητη παρτιτούρα του έργου. Εκεί, ο πρωτότυπος γερμανικός τίτλος - Conzert-Stuck - αποδίδεται...

Σύμφωνα με τη γαλλόφωνη επισημείωση στη μοναδική χειρόγραφη παρτιτούρα του, που φυλάσσεται στο Αρχείο Μητρόπουλου της Γενναδείου Βιβλιοθήκης, το έργο "Ταφή" για ορχήστρα ολοκληρώθηκε την Πέμπτη 9 (νέο ημερολόγιο: 22) Απριλίου 1915, όταν ο δεκαεννιάχρονος τότε Δημήτρης Μητρόπουλος (1896-1960) σπούδαζε στο Ωδείον Αθηνών, ως υπότροφος, πιάνο με τον Ludwig Wassenhoven και αντίστιξη με τον Armand Marsick. Κατά την τελευταία τριετία, ίσως και τετραετία, είχε ήδη δώσει δείγματα δημιουργικής γραφής -κάποια κομμάτια για πιάνο, για βιολί και πιάνο, για φωνή και πιάνο, καθώς κι ένα μι...

Όταν σπούδαζα μουσική στο ωδείο, στο μάθημα της χορωδίας μου έκανε εντύπωση η έλειψη κάποιου εγχειριδίου με βασικούς κανόνες διεύθυνσης χορωδίας, όπου ανατρέχωντας ο σπουδαστής θα μπορούσε να βρει λύση στα βασικά προβλήματα που αντιμετωπίζει όταν διευθύνει μια χορωδία. Έτσι αποφάσισα να γράψω αυτό το μικρό βοήθημα διεύθυνσης χορωδίας, με την βοήθεια αρκετών ξενόγλωσσων βιβλίων, την μέχρι τώρα εμπειρία μου από επαγγελματικές και ερασιτεχνικές χορωδίες και τις γνώσεις μου από την τέχνη του τραγουδιού, μιας και ορχήστρα αυτών των οργάνων (τραγουδιστών) διευθύνει ο επίδοξος δι...

Καθηγητές του πιάνου! Αυτό είναι το βιβλίο που περιμένατε. Το "Εγώ και το πιάνο μου - μέρος 1ο" είναι το πρώτο από τη νέα σειρά βιβλίων με γενικό τίτλο Me and my piano, των καθιερωμένων συγγραφέων Φάννυ Γουώτερμαν και Μάριον Χαίργουντ, ειδικά σχεδιασμένο για τις ανάγκες των πολύ νεαρών αρχαρίων. Με μια χαρούμενη και πολύχρωμη εικονογράφηση σ' όλες τις σελίδες της η μέθοδος αυτή φέρνει το νεαρό πιανίστα, βήμα-βήμα, στα πρώτα στάδια της τεχνικής του πιάνου ή του αρμονίου. Πρώτα με το κάθε χέρι χωριστά και μετά με μια σειρά πολύ εύκολων κομματιών και για τα δύο χέρια μαζί, το...

Καθηγητές του πιάνου! Το "Εγώ και το πιάνο μου - μέρος 2ο" είναι το δεύτερο από τη νέα σειρά βιβλίων με γενικό τίτλο Me and my piano, των καθιερωμένων συγγραφέων Φάννυ Γουώτερμαν και Μάριον Χαίργουντ, ειδικά για τις ανάγκες των νεαρών αρχαρίων. Με μια χαρούμενη, χρωματιστή εικονογράφηση σ' όλες τις σελίδες της, η συνέχεια του 1ου μέρους της μεθόδου διδάσκει στους νεαρούς πιανίστες νέους φθόγγους, συγχορδίες και αλλαγές στις θέσεις των χεριών. Με όμορφα γνωστά κομμάτια για δύο ή και για τέσσερα χέρια, το Δεύτερο Μέρος της σειράς "Εγώ και το πιάνο μου" δίνει επιπλέον τη δυν...

Κατάλληλα για παιδιά ηλικίας 4-7 ετών, τα βιβλία "Εύκολη θεωρία για μικρά παιδιά", επίπεδο 1 & 2 παρουσιάζουν τη θεωρία της μουσικής μέσα από έγχρωμη εικονογράφηση και αυτοκόλλητα για τις ασκήσεις. Τα παιδιά παίρνουν μεγάλη ευχαρίστηση μαθαίνοντας μουσική απ' αυτά τα βιβλία.

Κατάλληλα για παιδιά ηλικίας 4-7 ετών, τα βιβλία "Εύκολη θεωρία για μικρά παιδιά", επίπεδο 1 & 2 παρουσιάζουν τη θεωρία της μουσικής μέσα από έγχρωμη εικονογράφηση και αυτοκόλλητα για τις ασκήσεις. Τα παιδιά παίρνουν μεγάλη ευχαρίστηση μαθαίνοντας μουσική απ' αυτά τα βιβλία.

Εισηγητές: Φλώρος, Κωνσταντίνος - Μουτσόπουλος, Ευάγγελος - Δραγούμης, Μάρκος - Stroux, Christoph - Flamm, Christof, Semenov, Iouri - Mayer, Gunter - Βλαγκόπουλος, Πάνος - Χαψούλας, Αναστάσιος - Ρωμανού, Αικατερίνη - Φιτσιώρης, Γιώργος - Ζερβός, Γιώργος - Φιδετζής, Βύρων - Δοντάς, Νίκος - Ζώτος, Ίων - Μπαλτζής, Αλέξανδρος - Τσούχλος, Νίκος - Pachl, Peter - Πατσέας, Μιχάλης - Κακαβελάκης, Κώστας - Αλεξιάδης, Μηνάς - Τσέτσος, Μάρκος - Mahnkopf, Claus-Steffen - Ψυχοπαίδη-Φράγκου, Ολυμπία - Finscher, Ludwig.

Στο παρόν σύγγραμμα αναπτύσσεται και προτείνεται ένα σύστημα κατηγοριοποίησης της ιδιωτικής πρακτικής της διαποίκιλσης, και ειδικότερα του τρόπου ερμηνείας αυτής, στο πεδίο του ελληνικού παραδοσιακού βιολιού.Τα στοιχεία διαποίκιλσης , εδώ, καταγράφονται και μελετώνται υπό το πρίσμα μιας δομικής ανάλυσης.

[...] Πρωτότυπο είναι το έργο αυτό γιατί αποτελεί την πρώτη μουσικολογική μελέτη μιας σημαντικής μερίδας του ελληνικού ρεπερτορίου. Και είναι βασικό για αυτόν τον ίδιο λόγο. Ο Γιάννης Μπελώνης έχει συλλάβει μία πολύ ελκυστική μορφή στο έργο του. Βαίνει από το γενικό στο ειδικό με μία σαφήνεια, που δίνει στον αναγνώστη την αίσθηση μιας καλά προγραμματισμένης πορείας. Εξετάζοντας αρχικά το φαινόμενο της μουσικής δωματίου στην δυτική Ευρώπη, προχωρά σε μία ευρεία, πολύπλευρη και σφαιρική πρόσληΨη των συνθηκών υπό τις οποίες έγινεη διασπορά της δυτικής εν γένει μουσικής στη...