Κοινότητα Αναγνωστών Βιβλίων - readers.gr

"Η Αυλή" είναι το τέταρτο κατά σειρά έργο του Spiro Scimone. Το 2004 βραβεύτηκε με το βραβείο "Ubu", καλύτερου ιταλικού νέου έργου. Πρόκειται για ένα κείμενο μεγάλης αλήθειας και ταυτόχρονα απόλυτου σουρεαλισμού. Οι συνθήκες απόγνωσης στις οποίες βρίσκονται οι δύο πρωταγωνιστές, ανάμεσα σε σωρούς σκουπιδιών, μέσα από τους οποίους ξεπηδά κατά διαστήματα ένα τρίτο πλάσμα, σαν αρουραίος, θυμίζει αυτή τη φορά τον κόσμο της "Αποκάλυψης" του Μπέκετ, όπου, όπως και εδώ, το τραγικό συνδυάζεται με το ιλαρό. Η υπόκωφη μουσικότητα των διαλόγων του Ιταλού συγγραφέα από τη Μεσίνα έχει ξ...

Σπούδασε ηθοποιός και αισθάνεται να εκπορνεύεται σε παραγωγούς και σκηνοθέτες, χωρίς να παίρνει τους ρόλους που της έταξαν, ούτε καν το πενηντάρι για την υπηρεσία που τους πρόσφερε και αποφάσισε να γίνει πόρνη, επίσημα, με ωράριο και ταρίφα. Τώρα αφηγείται τη ζωή της, σαν τρία διαφορετικά πρόσωπα, με έναν παρτενέρ πελάτη-σκηνοθέτη.

Το "Μελτεμάκι" του Παντελή Χορν είναι, γραμμένο με πολλή μαστοριά, άριστη θεατρική δομή, σπαρταριστό λόγο, έξυπνες ανατροπές, που προκαλούν άφθονο γέλιο, ωραίους θεατρικούς χαρακτήρες και θεωρείται η ωραιότερη κομεντί της ελληνικής δραματουργίας. Η παράσταση φιλοδοξεί να ταξιδέψει το θεατή μ' ένα καραβάκι στα αιγαιοπελαγίτικα νερά, για ν' αποδράσει, έστω για λίγο, από τα προβλήματα και την αγριότητα της εποχής μας. Το "Μελτεμάκι" διαδραματίζεται σε μια νησιώτικη αμμουδιά και είναι γεμάτο τρυφερότητα, συγκίνηση, νοσταλγία, κωμικά επεισόδια κι έναν διάχυτο ερωτισμό που...

Τρεις σκύλοι πρόκειται να υποβληθούν σε τρεις δοκιμασίες, με έπαθλο το "λευκό περιλαίμιο" και την ευκαιρία να συμμετάσχουν ενεργά στον αγώνα ενάντια της Τρομοκρατίας. Να βοηθήσουν στη δημιουργία ενός κόσμου ειρηνικού, χωρίς πολέμους, χωρίς σύνορα, έτσι ώστε κανένας άνθρωπος να μη νιώθει ξένος σε κανένα σημείο της Γης. Τι αξίες πρέπει να προσπεράσει όμως κάποιος για να βγει νικητής, και τελικά υπάρχει υπέρτατο ιδανικό για χάρη του οποίου μπορούν να θυσιαστούν όλα όσα πιστεύουμε; Πόσο αιματηρός μπορεί να είναι ο δρόμος για την "Αιώνια ειρήνη";

Κέλυφος 1η παράσταση: "104 Κέντρο Λόγου και Τέχνης", 2011, σε σκηνοθεσία της Χριστίνας Χριστοφή. Πάγος Διάκριση 2003 στο διαγωνισμό μονόπρακτων του Θεάτρου Τέχνης. Σε μια ώρα (μικρής διάρκειας) 1η παρουσίαση: Διήμερο Νέων Ελλήνων Θεατρικών Συγγραφέων, 2001, "Θέατρο του Νότου/Αμόρε", υπό τη σκηνοθετική επίβλεψη του Θωμά Μοσχόπουλου. In an hour: 1η παρουσίαση (script-in-hand performance): Oyun Yaz Festival (Scratch Nights), Lush., 2007, Κωνσταντινούπολη, υπό τη σκηνοθετική επίβλεψη του Dan Bye. 1η παράσταση στο GI60 festival σε σκηνοθεσία της Rose Burnett Bonczek, Νέ...

Η Γαλάτεια Καζαντζάκη ανήκει στους συγγραφείς των οποίων η προσωπική με την πνευματική ιστορία είναι απόλυτα συνυφασμένες. Έχοντας ζήσει μια ιδιόμορφη και εκτός των ορίων -τοπικών και χρονικών ζωή, παράλληλα έχει χαράξει και τα όρια του δημιουργικού της πεδίου. Η ερμηνεία του έργου της -εξίσου δύσκολη όσο και της ζωής της- απαιτεί παράλληλη σπουδή και των δύο πεδίων, τα οποία άλλοτε παρακολουθούμε από κοντά, άλλοτε πάλι χάνουμε ξαφνικά το νήμα. Η πρόωρη καταξίωση από τους συγχρόνούς της και η εξίσου αναπάντεχη λήθη της από τους μεταγενέστερους συνιστούν σπάνιο φαινόμενο για...

Το λογοτεχνικό αφήγημα μέσω του κειμένου, όπως και το κινηματογραφικό αφήγημα μέσω της διαδοχικής ροής των φιλμικών εικόνων και των ήχων που τις συνοδεύουν, παρουσιάζουν κοινές σταθερές σχετικά με λειτουργίες και δομικά στοιχεία της αφήγησης. Για τον λόγο αυτό, η συγκριτική προσέγγισή τους πραγματοποιείται υπό το πρίσμα της αφηγηματολογίας. Η αναπαράσταση της αλληλουχίας γεγονότων μιας ιστορίας με αρχή και τέλος, ο τρόπος με τον οποίο τα γεγονότα αυτά διαδραματίζονται στον χώρο και τον χρόνο, οι χαρακτήρες και οι καταστάσεις αυτών, ο τρόπος εκφοράς της αφήγησης και η εστίασ...

"Άλεξ!... Δεν είναι τρένο... Είναι η Ολυμπία! Δεν με ξέρει, μίλα της, πες της πως την αγαπάω..." "Σε ποια γλώσσα να της μιλήσω;" "Ξέρεις εσύ, σαν πρώην άνθρωπος".

Η Σταματίνα, για να εκδικηθεί τον μπεκρή άντρα της, τον Σγαναρέλο, επειδή την ξυλοφόρτωσε, πληροφορεί τον Μπομπάρδα και τον Παπαρδέλα, που ψάχνουν για γιατρό, πως ο Σγαναρέλος είναι ο καλύτερος γιατρός του κόσμου. Όμως ποτέ δεν παραδέχεται αυτή του την ιδιότητα, παρά μόνο αν φάει ένα γερό μπερτάχι. Ο Μπομπάρδας και ο Παπαρδέλας, ακολουθώντας τη "συνταγή" της Σταματίνας, οδηγούν τον Σγαναρέλο στο σπίτι του αφεντικού τους, του Μπατζαστόκου, για να γιατρέψει την κόρη του, την Ευανθία, η οποία καμώνεται τη μουγκή, γιατί δεν θέλει να παντρευτεί τον Μπαλαούρα που της προξενεύει ο...

"Η Αναγνώριση" πρωτογράφτηκε τον χειμώνα του 2002. Δεν θυμάμαι την αφορμή. Θυμάμαι μόνο το τετράδιο: μπλε, μεσαίου σχήματος. Πενήντα σελίδες, όλες με ρίγες. Σκεφτόμουν τη Λούλα Αναγνωστάκη. Ένα τηλεφώνημα. Κάτι αδιέξοδους έρωτες. Γυναίκες και άντρες να χάνουν τα χρόνια τους λησμονώντας - πώς το ‘γραψε ο Καρούζος; - «τον ήχο ενός ανθρώπου μεσ’ στα ενδύματα». Τις παραιτήσεις. Ύστερα δεν σκεφτόμουν τίποτα. Μονάχα ότι ήθελα να γράψω αυτή την ιστορία, μ’ αυτόν τον τρόπο. Γι’ αυτή τη γυναίκα και γι’ αυτόν τον άντρα, που είναι ανυπόφορα παρών σ’ όλο το έργο κι ας μη μπορε...

Μια εικονογραφημένη περιπλάνηση σε κάθε είδους (πολιτισμικά, ιδεολογικά, θεολογικά, εγκόσμια και υπερ-κόσμια) σημαινόμενα του πιο κυρίαρχου συμβόλου του χριστιανικού δόγματος, αλλά και, πρωτίστως, μια μυθολογημένη αναζήτηση της χρυσής τομής μεταξύ σάρκας και ψυχής, ύλης και πνεύματος. Ζητήματα όπως αυτά της πίστης, της ηθικής, της ελευθερίας, της μεταφυσικής και του επέκεινα συναντώνται στο σταυροδρόμι εικόνας και λόγου, αποδομώντας φαντασιακά τα πιο έμμονα ιδεολογήματα του έγχρονου υποκειμένου.

Μια εικονογραφημένη περιπλάνηση σε κάθε είδους (πολιτισμικά, ιδεολογικά, θεολογικά, εγκόσμια και υπερ-κόσμια) σημαινόμενα του πιο κυρίαρχου συμβόλου του χριστιανικού δόγματος, αλλά και, πρωτίστως, μια μυθολογημένη αναζήτηση της χρυσής τομής μεταξύ σάρκας και ψυχής, ύλης και πνεύματος. Ζητήματα όπως αυτά της πίστης, της ηθικής, της ελευθερίας, της μεταφυσικής και του επέκεινα συναντώνται στο σταυροδρόμι εικόνας και λόγου, αποδομώντας φαντασιακά τα πιο έμμονα ιδεολογήματα του έγχρονου υποκειμένου.