Κοινότητα Αναγνωστών Βιβλίων - readers.gr

Το "Σημειωματάριο Ανδρέα Εμπειρίκου" κυκλοφόρησε με την ευκαιρία της έκθεσης φωτογραφιών του Ανδρέα Εμπειρίκου στο Πολιτιστικό Καφενείο "Θέμελος", στο Μπατσί της Άνδρου, τον Ιούλιο-Σεπτέμβριο του 2008.

Μια μοναδική, για τα ελληνικά τουλάχιστον δεδομένα, φωτογραφική δουλειά, ξεδιπλώνεται εντυπωσιακά στις σελίδες αυτού του βιβλίου. Διάσημοι ηθοποιοί εκδύονται την προφανή επαγγελματική τους ιδιότητα και ρισκάρουν να ποζάρουν χωρίς την συνδρομή ρετούς σε υπολογιστή, χωρίς μακιγιάζ και στυλίστες, χωρίς στούντιο φλας και επώνυμα ρούχα. Ειλικρινής και άμεση διείσδυση του φωτογραφικού φακού σε αυστηρά αληθινές σκηνές της ανθρώπινης καθημερινότητας τους... Όταν η επαγγελματική σταδιοδρομία ενός διάσημου ηθοποιού μπαίνει, έστω και για ελάχιστο χρονικό διάστημα, σε δεύτερη μοίρα...

Αυτό το εκπληκτικό εικονογραφημένο βιβλίο σε παρασύρει σε ένα παγκόσμιο ταξίδι στα μεσαιωνικά αστικά κέντρα της Ευρώπης, στα παζάρια της Ανατολής και στους ουρανοξύστες του σύγχρονου δυτικού κόσμου. Εκατό ξεχωριστές πόλεις περιλαμβάνονται σε αυτό το ταξίδι: το Παρίσι με τα κομψά βουλεβάρτα του, το ονειρικό Μαρακές, η αιώνια πόλη της Ρώμης, αλλά επίσης και το πολυπολιτισμικό Λονδίνο, το χωνευτήρι του Καΐρου, η Φλωρεντία -η πόλη της τέχνης- και το Μπουένος Άιρες -πατρίδα του ταγκό. Παρά τις τεράστιες διαφορές ανάμεσα σε αυτές τις 100 πόλεις, όλες έχουν ένα κοινό σημείο. Φέρο...

Το "καλώς ορίσατε" λέει ο 13ος Διεθνής Μήνας Φωτογραφίας στους επισκέπτες της πόλης της Αθήνας μέσα από την έκθεση που παρουσιάζεται στον Διεθνή Αερολιμένα Αθηνών "Ελευθέριος Βενιζέλος". Ένα σύνολο από τριάντα τέσσερις εικόνες, που εκτίθενται σε ισάριθμους χώρους τέχνης κατά τη διάρκεια της φετινής διοργάνωσης, καλωσορίζει τους ταξιδευτές, οι οποίοι, μέσα από τη γνωριμία τους με το θεσμό του Διεθνή Μήνα Φωτογραφίας, έρχονται σε άμεση επαφή με το σύγχρονο ελληνικό και διεθνή φωτογραφικό πολιτισμό. Η συμβολή του Αερολιμένα στην υλοποίηση της ιδέας αυτής και η ενεργή συμμετο...

Η φωτογραφική θεματική ενότητα "18 καρέ" αποτελεί προσπάθεια δημιουργικής απόδοσης της εικόνας της εγκατάλειψης που παρουσιάζουν τα περισσότερα ελληνικά χωριά. Από ένα πλήθος χαρακτηριστικών στοιχείων, που ενδεχομένως να προκαλούσαν νοηματική και συνθετική σύγχιση, φωτογραφήθηκαν παράθυρα και τοίχοι εγκαταλελειμμένων σπιτιών, σημειακά και παράλληλα σε σχέση με τον φακό. Οι φωτογραφίες είναι αποτέλεσμα οριοθετημένης οπτικής αντίληψης με θεμελιώδη στοιχεία τις έντονες διεργασίες ως προς τον τρόπο προσέγγισης και τη σύνθεση της καθαρής φόρμας. Σημειώνεται επίσης, ότι κυρ...

[...] Άλλη σημαντική δραστηριότητα της Ε.Φ.Ε είναι η διοργάνωση επί σειρά ετών, τμημάτων για νέους φωτογράφους. Παράλληλα λειτουργεί από τον Οκτώβριο έως τον Ιούνιο, το Τμήμα Νέων Φωτογράφων που δεν γνωρίζουν αλλά θέλουν να μάθουν την τέχνη της φωτογραφίας. Η συμμετοχή σ'αυτό το τμήμα είναι μεγάλη και συχνά μέσα από αυτό αναδύονται νέα ταλέντα. Στο πλαίσιο του τμήματος γίνονται σεμινάρια θεωρητικού ενδιαφέροντος, εργαστηριακές εφαρμογές, μαθήματα "σωστού-λάθους", φωτογραφικές εκδρομές και εκθέσεις φωτογραφίας των νέων μελών του κάθε έτους. Στις δραστηριότητες της Ε.Φ.Ε α...

Το ετήσιο διεθνές φεστιβάλ φωτογραφίας "Photosynkyria" πραγματοποιείται στη Θεσσαλονίκη στο τέλος του χειμώνα, συγκεντρώνοντας το ενδιαφέρον του εικαστικού και ευρύτερου κοινού και αποτελώντας ένα σημαντικό σταυροδρόμι μεταξύ της ελληνικής και διεθνούς φωτογραφικής σκηνής. Τα τελευταία επτά χρόνια, που η "Photosynkyria" οργανώνεται από το Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης, ορίζεται κάθε χρόνο καλλιτεχνικός διευθυντής που προτείνει ένα θέμα, επιτρέποντας την εστίαση σε ένα πιο συγκεκριμένο πεδίο μέσα από μια σειρά εκθέσεων. Στο πλαίσιο αυτό, ως καλλιτεχνικός διευθυντής της 18...

Δεν έλειψε από καμία μεγάλη ή μικρή πολιτική μάχη το ΚΚΕ (μ-λ) αυτά τα 20 χρόνια! Σε πείσμα των δυσκολιών, των διαφόρων εκβιασμών και των διαφόρων διλημάτων και εμποδίων που όρθωναν οι καθεστωτικές δυνάμεις. Κυβερνητικές ή "αντιπολιτευόμενες". Μόνιμη προσπάθεια, οδηγός και στόχος, ο απεγκλωβισμός των πρωτοπόρων λαϊκών δυνάμεων από την αστική ή ρεφορμιστική επιρρόη. Η επιδίωξη δημιουργίας ευνοϊκότερων προϋποθέσεων για την ανάπτυξη των λαϊκών αγώνων.

Οι 29 μέρες μου στον Παράδεισο... ξεκίνησαν ένα πρωινό στις 7 Ιουνίου "πετώντας" για Πόρτο μέσω Φρανκφούρτης. Έχοντας την τύχη να είμαι παρών στα σημαντικότερα γεγονότα που "σημάδεψαν" τον ελληνικό αθλητισμό την τελευταία 20ετία, ξεκινώντας αυτό το "15νθήμερο" ταξίδι στην Πορτογαλία, πίστευα ότι θα ήμουν πιστός στην υπόσχεση που έδωσα στην κόρη μου Κατερίνα ότι θα είμαι έγκαιρα κοντά της για τις καλοκαιρινές διακοπές μας από τις 24-25 Ιουνίου... [...]

Μια εικόνα την ημέρα για ν' αγναντεύουμε την ομορφιά του κόσμου και ταυτόχρονα να ανακαλύψουμε τη σκιά που θα μπορούσε να τη χαλάσει. Μια εικόνα την ημέρα για να αντιληφθούμε τους κινδύνους που απειλούν τον πλανήτη μας, το περιβάλλον και τους κατοίκους του. Ο Yann Arthus-Bertrand θέλησε να κάνει αυτό το βιβλίο ένα τακτικό ραντεβού με τις διαρκείς εξελίξεις, δίνοντας το λόγο σε επιστήμονες ειδικούς στα μεγάλα οικολογικά προβλήματα που επιβαρύνουν τον κόσμο μας: τη γεωργία, τη βιοποικιλία, την αειφόρο ανάπτυξη, τους υδάτινους πόρους, την οικονομία, την ενέργεια, τις επιχει...

Το οικολογικό πρόβλημα, αποτέλεσμα της αδιαφορίας μας για την προστασία της φύσης, απορρέει από την τάση του ανθρώπου να θεωρεί ότι είναι το κέντρο του κόσμου, που υπάρχει μόνο για να τον υπηρετεί. Προβλήματα όπως η μείωση του όζοντος, η ρύπανση της ατμόσφαιρας και των υδάτων, η καταστροφή βιοτόπων κ.ά. που υποβαθμίζουν την ποιότητα της ζωής μας είναι αποτέλεσμα αυτής της ανθρωποκεντρικής στάσης, που θέτει παράλληλα σε κίνδυνο την ύπαρξη άλλων έμβιων όντων και φυτών. Είναι πλέον κοινός τόπος ότι τα διάφορα είδη του ζωικού και του φυτικού βασιλείου, ακόμη κι αν πρόκειται...

Ήταν το 1998, όταν η ματιά μου στάθηκε στο δημοσίευμα μια εφημερίδας, που έκανε λόγο για την κοινοτική οδηγία εκείνη που οδηγούσε σταδιακά στο κλείσιμο των καρνάγιων. Βρέθηκα γρήγορα στις Σπέτσες, νησί κοντινό στην Αθήνα, θέλοντας να φωτογραφίσω ένα μικρό ναυπηγείο πάνω στην ώρα της δημιουργίας, αλλά και αναζητώντας παράλληλα ξεχασμένα και πληγωμένα από τον καιρό ξύλα και σκαριά. Τα βρήκα όλα και τα φωτογράφισα με τη γνώση ότι σώζω με το φακό μου κάτι που χάνεται. Δεν ήξερα ωστόσο αν θα μπορούσα να εκδώσω το υλικό. Η ευτυχής συγκυρία της συνάντησης με τον κ. Βαγγέλη Μαριν...

Πρόκειται για ένα λεύκωμα με φωτογραφίες της Τζέλης Χατζηδημητρίου με θέμα τα εναπομείναντα καφενεία της Λέσβου. Τα καφενεία και το κουρείο της μας φέρνουν τις μυρωδιές και τις γεύσεις τους, τα ενθυμήματα και τα χρώματα της απομόνωσης και της παρέας, τον θόρυβο και τους ψιθύρους της τελετουργίας και του ξεφαντώματος, την ευλάβεια και την ελευθερία που επιτρέπει το ούζο και ο κρασομεζές, συνοδευόμενα από καβγάδες κι εκμυστηρεύσεις, ή απλώς αναθυμίσεις και ρέμβη στην ανάπαυλα της μέρας. Λουσμένες σε ένα εξαγνιστικό φως, οι φωτογραφίες αυτές μας μεταδίδουν ατόφια την ατμόσφαιρ...

"Τα καφενεία που φωτογράφησε, στη Μυτιλήνη, η Τζέλη Χατζηδημητρίου είναι σαν τις παλιές πορσελάνες στο ντουλάπι με το τζάμι και τους καθρέφτες. Λαμπερά και φωτεινά. Η αρχιτεκτονική τους και το φίνο γούστο τους - που βγαίνει πηγαία- τα κάνουν όψεις ενός πολιτισμού που θα χαθεί. Μοιάζουν σαν να υπήρχαν πάντα. Σαν να μην έχουν ηλικία. Είναι και της αρχαιότητος και της χθεσινής μέρας. Άπλετο φως τα λούζει. Το φως της Μυτιλήνης. Τα χρώματά τους όπως των λουλουδιών στους αγρούς. Οι όψεις των θαμώνων τους λουσμένες σ' ένα φως αγιότητος. Μια ηρεμία διακατέχει τον χώρο. Είναι η ώ...

[...] Σχετικά όμως με τις φωτογραφίες του βιβλίου αυτού πρέπει να διευκρινίσω ότι, όπως και όλα τα φωτογραφικά μου λευκώματα, δεν έχουν τη φιλοδοξία ή την ψευδαίσθηση να διδάξουν με το περιεχόμενό τους. Αποτελούν όμως και αυτές ένα έμμεσο διδακτικό εργαλείο, με την έννοια ότι αποδεικνύουν πως ο δάσκαλος βράζει στο ίδιο καζάνι με τους μαθητές του, πως παλεύει για τους ίδιους στόχους και πολύ συχνά με αποτελέσματα κατώτερα από εκείνα των μαθητών του. Ειδικά μάλιστα στην περίπτωση της φωτογραφίας, της οποίας ως γνωστόν η ιδιομορφία σχετίζεται περισσότερο με τη λήψη παρά με την...

Ο Ιορδάνης Καπασακάλης είναι ένας φωτορεπόρτερ στην Αυλή. Δεν είναι της Αυλής, γιατί δεν ανήκει οργανικά σ' αυτήν, αφού άλλωστε δεν λειτουργεί απλώς ως φωτογράφος της, αλλά ως φωτορεπόρτερ που πωλεί το προϊόν της δουλειάς του σε εφημερίδες. Βλέπει την Αυλή απ' έξω και από αυτή τη θέση εστιάζει τον φακό του. Είναι όμως νομιμόφρων και η Αυλή τον εμπιστεύεται. Τον θεωρεί δικό της, γιατί γνωρίζει -τον έχει άλλωστε δοκιμάσει- ότι ο Ιορδάνης δεν θα επιζητήσει να καταγράψει το σκανδαλώδες και το μη ελεγχθέν απρόοπτο.