Κοινότητα Αναγνωστών Βιβλίων - readers.gr

"ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΧΑΡΗ": Τη μέρα που το συμβόλαιό μου με τον ήλιο θα παγώσει αγαπημένοι μου μη με στεγάσετε στον οικογενειακό. Δεν θέλω να περάσω όλη τη ζωή μου πεθαμένη.

Απλώς αναρωτήθηκα για το πώς θα μπορούσαν να ανακτηθούν κάποια από τα "χαμένα" στην πορεία της αστικοποίησης. Πώς θα μπορούσε να έχει μια συνέχεια η γοητευτική μαθητεία στη γη, στις οσμές, τις εποχές, τις γεύσεις, στα χρώματα, στους ανοιχτούς ορίζοντες και τις ζωντανές υπάρξεις του κόσμου. Πώς θα μπορούσε να επανεισαχθεί στον αστικό χώρο κάτι ανάλογο με την ευωδιά του ώριμου βερίκοκου. Με ποιες συνταγές πολεοδόμων μάγων, με ποιους γητευτές των αστικών επιφανειών θα μπορούσε να μεταφρασθεί σε σύγχρονους όρους η ομορφιά μιας κότας που κουρνιάζει σιωπηλά στο κλαδί ενός δ...

Οι μπάτσοι και οι υπουργοί έχουν την ίδια μούρη ξεροσταλιάζουν από κανάλι σε κανάλι Στ' οδόστρωμα με ένα φραπέ στο χέρι από το Φάληρο μέχρι το Καβούρι Νυχθημερόν στα ίδια μέρη παρέα με δολοφόνους (και τον Πρετεντέρη) Για την πατρίδα όλα χαλάλι: το ξύλο το μαστίγιο το καρότο στη Μανωλάδα "Για την Ελλάδα, για την Ελλάδα ρε γαμώτο"

"Εξορισμένος σε μια θάλασσα νεκρή εισπνέω μνήμες" Ο Χάρης Μελιτάς, επίκαιρος και ταυτόχρονα διαχρονικός, ευφυής, κοφτός και πυκνός, είρων, σαρκαστικός και αυτοσαρκαστικός, ευαίσθητος, συγκινητικός και ονειροπόλος καταγράφει την πραγματικότητα, περιγράφει χαρακτήρες, συμπεριφορές και αντιδράσεις με εργαλείο τη συντομότερη ποιητική φόρμα, τα χαϊκού, στα οποία προσθέτει σύμφωνα με την παγιωμένη τεχνική του τίτλο που διαλέγεται με το υπόλοιπο ποίημα.

Ο Σπύρος Α. Γεωργίου προσεγγίζει το έργο του στοχαστή Ντίμη Αποστολόπουλου (1909-1962) μέσα από την αναλυτική παράθεση εργογραφικών, βιογραφικών στοιχείων καθώς και κριτικών αποσπασμάτων και σχετικής βιβλιογραφίας που αναπτύχθηκε όλα αυτά τα χρόνια από σημαντικούς μελετητές της σκέψης του πρόωρα χαμένου διανοητή. Μια σημαντική επίσης πτυχή που καταγράφει ο συγγραφέας του δοκιμίου, είναι οι ραδιοφωνικές παραγωγές του Ντίμη Αποστολόπουλου στην Ελληνική Ραδιοφωνία (Ε.Ι.Ρ.) την περίοδο 1951-1961 δημιουργώντας μια σειρά εκπομπών για θέματα λογοτεχνίας.

Το υλικό της Μαρίκας Συμεωνίδου αποτελείται από τρεις ενότητες με δεκαπέντε ποιήματα η πρώτη και από δεκατρία και δώδεκα χαϊκού οι άλλες δύο με τίτλους "Στο πόδι ανατροπή του Εγώ/ ενώ ετοιμαζόμουν να φύγω" και "Ο έρωτάς του για τη θάλασσα", ισότιμα ακριβοδίκαια μοιρασμένο, τακτοποιημένο, μεστό νοημάτων/ουσίας, πλήρες αναφορών που λειτουργούν ουσιαστικά μέσα στο βιβλίο και παράγουν ποίηση πρωτογενή αυθύπαρκτη και κατ’ οικονομίαν δοσμένη.

Η Χαρά Χρηστάρα παρατηρεί δίχως να ερμηνεύσει, απλώς καταγράφει, κινηματογραφεί, αποτυπώνει σκέψεις με τον πιο λιτό και ταυτοχρόνως δραματικό τρόπο. Το βιβλίο χωρίζεται σε τέσσερις ενότητες: Η Γειτονιά, Οι γιατροί μου, Για την Εποχή μας και τέλος Το εξοχικό με το οποίο και κλείνει οριστικά τον κύκλο μιας ζωής που φαίνεται πως φτάνει στο τέλος της μέσα ακριβώς στο ζοφερό πλαίσιο της κρίσης.

Το αύριο είναι ο θάνατος Το αύριο είναι η ζωή Ό,τι πρόκειται να συμβεί είναι το αύριο [...] Ένα δόντι σπάει από τον τροχό του χρόνου. Ο δίσκος του γραμμοφώνου παίζει συνέχεια, με τη βελόνα κολλημένη στ ίδιο σημείο. Σ’ αυτή τη χώρα ο ξένος χάνει την αίσθηση του προσανατολισμού. ένει ανήξερος χαμένος στις σκέψεις του. Φοράει παπούτσια παντζάμπι με το κοστούμι και το γιλέκο του. Σ’ αυτή τη χώρα ο ξένος εξακολουθεί να κοιτάζει τη φωτογραφία στο παλιό του διαβατήριο και τον φοβίζει η θωριά του.

Δεύτερο ποιητικό βιβλίο μετά τη "σωΜα το Ποίηση" (2012) για τον Κύπριο εκπαιδευτικό ψυχολόγο με πολλές μελέτες στο ενεργητικό του γύρω από το πεδίο της κοινωνικής απόκλισης ιδιαίτερα στο χώρο του σχολείου και στη διαδικασία της μαθησιακής λειτουργίας, όπου και επικέντρωσε το διδακτορικό του με θέμα: "Λειτουργικός Αναλφαβητισμός: Σχολικός Αποκλεισμός και Σχολικός Πόνος". Ο Μιχαήλ Κ. Παπαδόπουλος παρεμβαίνει με ένα δυναμικό γλωσσοκεντρικό ύφος και στον ποιητικό χώρο. Δεν είναι απλό παιχνίδι με τις λέξεις, είναι τομή στο ίδιο του το σώμα, είναι κατακερματισμός ζωής μέσα από...

Στο τρόλεϊ καθ' οδόν για το σινεμά, η Μαρία αναφέρθηκε στην ταινία που επρόκειτο να δούμε. Ήταν το "Στάλκερ" κάποιου Ταρκόφσκι, για το οποίο είχε διαβάσει διθυράμβους που το χαρακτήριζαν αριστούργημα. Ως συνήθως, όλα αυτά τα άκουγα για πρώτη φορά και δεν είχα ιδέα για τι πράγμα μού μιλούσε. Όμως τίποτα δεν μπορούσε να χαλάσει τη διάθεσή μου: Απολάμβανα τη διαδρομή μέσα στο φθινοπωρινό σκηνικό της Καστέλας, κρατούσα απ' το χέρι το ομορφότερο κορίτσι του κόσμου, υπήρχε ένας ολοκαίνουργιος κόσμος που με περίμενε να τον ανακαλύψω... Στο φουαγιέ του σινεμά, λίγο πριν αρχίσει η τ...

Η συλλογή χωρίζεται σε δύο ενότητες, από επτά (7) ποιήματα η καθεμία. Η δεύτερη ενότητα περιλαμβάνει επίσης τρεις καρτ ποστάλ (σ.σ. ποιητικά ενσταντανέ) και ένα Υστερόγραφο (3+1=4). Το υγρό στοιχείο αποτελεί χαρακτηριστικό γνώρισμα και των ποιημάτων της Δέσποινας Δεμερτζή, ιδίως της δεύτερης, μετά τις "Ασκήσεις απωλείας", ενότητας: "Το νερό και τρεις καρτ ποστάλ", όπου οι καρτ ποστάλ εμφιλοχωρούν ανάμεσα στους τίτλους των επτά ποιημάτων της -ένα για κάθε μέρα της βδομάδας. Το νερό, ως στοιχείο ροής, παρασύρει στο διάβα του εξαγνιστικά μνήμες, όνειρα και εφιάλτες, για να επ...

Τέταρτη ποιητική συλλογή του Παναγιώτη Δήμου που με τους στίχους του σκιαγραφεί την αποσαθρωμένη εικόνα της Σύγχρονης ζωής αντιτάσσοντας προσεκτικά, υπόκωφα αλλά πειστικά μια αισιόδοξη διάσταση που θυμίζει "πως η νύχτα έχει σκοτάδι / όχι πάντα". Πενήντα τρία ποιήματα μεστής γραφής που απλώνεται ευανάγνωστα και ξεκάθαρα, μοιράζοντας ισότιμα λόγο/ συναίσθημα/ εικόνα.

Κοινωνική εξέγερση και ποιητικό ελιξίριο στη δέκατη ποιητική συλλογή του Χάρη Μελιτά της τελευταίας 20ετίας. Μέγιστος κοινός διαιρέτης των ποιημάτων του η απόγνωση και ο φόβος που οδηγούν τα βήματά μας τα τελευταία χρόνια. Έπεσε./ Η τιμή του βάμβακος./ Το αργό πετρέλαιο./ Το χρηματιστήριο.// Έπεσε./ Μια βροχή παράλογη. [...] Έπεσε./ Απ’ τον τρίτο όροφο/ Σαν βαρύ ρεμπέτικο./ Ένα περιστέρι) και στην καυστική της αλήθεια τον Μέγιστο κοινό διαιρέτη: 3650 αυτοκτονίες/ 36500 άστεγοι/ 365000 λουκέτα/ 3650000 άνεργοι/ 365 ποιήματα/ Ένα την ημέρα προ φαγητού./ Ελιξίριο ευεξίας.

Η Λίτσα Λεμπέση με τη γλώσσα της μουσικής και με αναλυτικό επεξηγηματικό τρόπο εξετάζει δεκατρείς Επτανήσιους ποιητές μελοποιημένους από σαράντα πέντε Έλληνες συνθέτες, παραθέτοντας σε ειδικούς πίνακες τους τίτλους των έργων, καθώς και το είδος της μελοποίησης: τύμπανα, συμφωνική ορχήστρα, μικτή χορωδία, παιδική χορωδία, μαντολινάτα κλπ. Μέσα από αναλυτικά παραδείγματα το ελληνικό αναγνωστικό κοινό αποκτά εργαλεία όχι μόνο για την πρόσληψη του ποιητικού λόγου αλλά και των μουσικών ακουσμάτων. Μια μεταλλαγή των ποιημάτων που τα καθιστά περισσότερο εύληπτα και κατανοητά, π...

Η Μυθογονία είναι διακριτός επιστημονικός κλάδος που εξετάζει ιστορίες βασισμένες στην παράδοση και στο θρύλο. Τον τίτλο αυτό επιλέγει η Κωνσταντίνα Κορρυβάντη για να συνθέσει, στην πρώτη εμφάνισή της στα γράμματα, μια ποιητική αλληγορία που αφορά και αναφέρεται σε γυναικεία μυθικά πρόσωπα. Με πρώτη την Αράχνη, πρόσωπο της ελληνικής μυθολογίας που αναφέρεται στις "Μεταμορφώσεις" του Οβίδιου, αφού άλλωστε προϋπήρξε γυναίκα και λόγω της αλαζονείας της μεταμορφώθηκε σε αράχνη από τη θεά Αθηνά, η Κωνσταντίνα Κορρυβάντη επιλέγει είκοσι δύο γυναίκες, στις οποίες αφιερώνει είκο...

Ένα σπονδυλωτό αφήγημα χωρισμένο σε δύο ενότητες "Του Ασένου" και "Του Αλέκου" με εννιά εκατέρωθεν κεφάλαια που θα μπορούσαν να διαβαστούν ανεξάρτητα αλλά ουσιαστικά συνδέονται μεταξύ τους με ένα ανεπαίσθητο νήμα που διατρέχει την αφήγηση από την αρχή μέχρι το τέλος του βιβλίου κατακτώντας το ενδιαφέρον του αναγνώστη. Κρατώντας αμείωτη αλλά και ενεργά διαλεκτική τη σχέση πομπού/δέκτη και αντιμεταθέτοντας εναλλάξ ρόλους σε ένα παιχνίδι εικόνων, συναισθημάτων και παράλληλων μοναχικών ποριών που όπως και η ζωή αποδεικνύονται πολύ πιο σύνθετες απ' ότι αρχικά είχαμε φανταστεί....

Κάθε ένα από τα είκοσι εννέα ποιήματα του βιβλίου αποτελεί και μια έκπληξη εκφραστικής αρτιότητας, οικονομίας, εικονοπλασίας, έκφανσης συναισθημάτων, καθαρότητας βλέμματος, καλλιτεχνικής και αισθητικής λιτότητας και ωριμότητας τόσο στη μορφή όσο και στο περιεχόμενο συνολικά. Μια κάμερα περιστρεφόμενη διαρκώς μέσα μας κι έξω είναι η γραφή της Δάφνης Φαντριδάκη με ένα πλάνο σεκάνς να καταγράφει διαρκώς και να αφηγείται επί μέρους ποιητικές ιστορίες που τελικά διαμορφώνουν το σύνολο των ποιητικών αφηγήσεων

Τα ερωτικά ποιήματα του Τόλη Νικηφόρου έχουν επίκεντρο και πυρήνα της έμπνευσής τους τη γυναίκα. Με διαύγεια και υφολογική καθαρότητα, τόλμη αλλά και ευαισθησία, δίχως υπαινιγμούς και υπονοούμενα, δίχως πικρίες και αρνήσεις, τύψεις ή πάσης φύσεως ενοχές λατρεύει τη γυναίκα στην ολότητά της, όχι ιδεοληπτικά ούτε με τάσεις εξιδανίκευσης, αλλά στην απτή, υλική της υπόσταση. Το ερωτικό φάσμα των ποιημάτων του είναι ευρύτατο. Ποιήματα όπου ο άνδρας-θηρευτής θηρεύει και κατακτά το θηλυκό-θήραμα. Ποιήματα τολμηρά (σχεδόν σεξουαλικού περιεχομένου) αχαλίνωτου πάθους, διάχυτα και δι...

Μια όχι και τόσο αποστασιοποιημένη αφήγηση μέσα από 36 σύντομα και γραμμένα με χιούμορ κεφάλαια που θα μπορούσαν να σταθούν αυτοτελώς, αλλά αποτελούν ταυτόχρονα μια νοηματική συνέχεια, καταλήγοντας σε ένα είδος νουβέλας με άξονα τις παιδικές αναμνήσεις και τα παθήματα ενός μικρού που φτάνει στην εφηβεία μέσα από έναν οικογενειακό τραγέλαφο. Το βιβλίο κλείνει ένας Συνοπτικός κατάλογος λέξεων που ο συγγραφέας κατάφερε με κόπο να ερμηνεύσει στη διάρκεια των πρώτων του χρόνων, από τη λέξη "Παράδεισος" μέχρι τα "Ιμπεριαλισμός" και "Σοσιαλισμός": Μια λέξη που ενθουσιάζει τον μ...