Κοινότητα Αναγνωστών Βιβλίων - readers.gr

Μία από τις σταθερές της σύγχρονης εποχής που δύσκολα αμφισβητείται είναι η πανταχού παρουσία της εικόνας, φωτογραφικής ή άλλης, και η ισχυρή επίδρασή της στη διαμόρφωση αντιλήψεων και συμπεριφορών. Όμως, ενόσω ο εικονογραφημένος κόσμος γιγαντώνεται γύρω μας και μέσα μας, ο κριτικός διάλογος γι' αυτόν παραμένει συγκριτικά καθηλωμένος, ειδικά στην ελληνική εκδοχή του. Έτσι ευνοούνται η απλούστευση και η σύγχυση, η άκριτη επιβολή της εμπορευματικής εικόνας, ο οπτικός αναλφαβητισμός. Είναι η φωτογραφία μια εικόνα που πρέπει κανείς να δημιουργεί και να καταναλώνει χωρίς να σκέφ...

Η έκδοση πραγματοποιήθηκε με αφορμή την ομότιτλη έκθεση η οποία πραγματοποιήθηκε στο Μουσείο Μπενάκη, Κτήριο οδού Πειραιώς 138, από τις 18 Απριλίου μέχρι τις 26 Μαΐου 2013. Οι "Χρησιμοποιημένες φωτογραφίες" αποτελούν ένα σύνολο φωτογραφικών έργων του Κωστή Αντωνιάδη, τα οποία πραγματοποιήθηκαν από το 1985 έως το 2013. Θραύσματα εικόνων της πόλης, εικονικές προτομές ηρώων, τοπία που μοιάζουν με άλλα τοπία, ψεύτικοι χάρτες και μυστικές συλλογές, διερευνούν τη σχέση της φωτογραφίας με τη μνήμη, την πραγματικότητα και το φανταστικό.

Όλος ο ιστορικός, αρχαιολογικός και θρησκευτικός πλούτος μιας περιοχής που φιλοξενεί 200 μοναστήρια και εκτείνεται στις δύο πλευρές των ελληνοβουλγαρικών συνόρων. Ο οδηγός γραμμένος από ειδικούς αρχαιολόγους και πανεπιστημιακούς, παρουσιάζει περισσότερα από διακόσια μοναστήρια ή τοποθεσίες που συνδέονται με το μοναστικό βίο στο γεωπολιτικό χώρο του Στρυμόνα και της Ροδόπης. Είναι ένας χρηστικός οδηγός περιήγησης κατά μήκος του Στρυμόνα, από τις εκβολές του έως τη Σόφια, και γύρω από την οροσειρά της Ροδόπης, από τον Νέστο έως τον Έβρο. Ένα βιβλίο-τεκμήριο της ικαν...

[...] Η φωτογραφία μπορεί να υπάρχει και, όπως τονίστηκε προεισαγωγικά, να λανθάνει έγκλειστη στα σκοτεινά κάποιου αρχείου. Οι φωτογραφίες του Χαρισιάδη δεν ανήκουν, τουλάχιστον αποκλειστικά, σ' αυτήν την κατηγορία. Ωστόσο, αν σκεφτεί κανείς το αριθμητικό τους μέγεθος και την θεματική τους ποικιλία, ελάχιστες είναι γνωστές και, κυρίως, αναγνωρίσιμες. Δηλαδή, μια σχηματισμένη ολομερής εικόνα μας διαφεύγει. Λαμβάνοντας όλα αυτά υπ' όψη, μέσα από το σύνολο των κειμένων και των φωτογραφιών του παρόντος τόμου, δίνεται μόνο μια αδρομερής εικόνα από τη φωτογραφική διάσταση του Χαρ...

[...] Η φωτογραφία μπορεί να υπάρχει και, όπως τονίστηκε προεισαγωγικά, να λανθάνει έγκλειστη στα σκοτεινά κάποιου αρχείου. Οι φωτογραφίες του Χαρισιάδη δεν ανήκουν, τουλάχιστον αποκλειστικά, σ' αυτήν την κατηγορία. Ωστόσο, αν σκεφτεί κανείς το αριθμητικό τους μέγεθος και την θεματική τους ποικιλία, ελάχιστες είναι γνωστές και, κυρίως, αναγνωρίσιμες. Δηλαδή, μια σχηματισμένη ολομερής εικόνα μας διαφεύγει. Λαμβάνοντας όλα αυτά υπ' όψη, μέσα από το σύνολο των κειμένων και των φωτογραφιών του παρόντος τόμου, δίνεται μόνο μια αδρομερής εικόνα από τη φωτογραφική διάσταση του Χαρ...

[...] Τον 20ό αιώνα, η φωτογραφία στην αρχαιολογία ακολουθεί δύο κυρίως διαδρομές: την καθαρά επιστημονική και τεχνική καταγραφή της αρχαιότητας, την οποία υπηρετεί επικουρικά, και την αισθητική προσέγγιση της αρχαίας τέχνης, που διευρύνει τα όρια της εφαρμοσμένης αρχαιολογικής φωτογραφίας. Ο σκοπός αυτής της έκθεσης είναι να ανιχνεύσει την εικαστική αυτή διάσταση και να περιγράψει την εξέλιξη της αρχαιολογικής φωτογραφίας, από τις ταξιδιωτικές φωτογραφικές απόπειρες του 19ου ως τη δημιουργική αρχαιολογική φωτογραφία του 20ού αιώνα. Η έκθεση αποτελείται από πέντε ενότητες,...

[...] In the 20th century, photography as applied to archaeology begins to follow two main paths. The purely scientific and technical recording of antiquity, which it serves as an auxiliary, and an aesthetic approach to ancient art, which expands the boundaries of photography as applied to archaeology. The purpose of the present exhibition is to explore the aesthetic dimension of archaeological photography and to describe its development from the artistic photographic attempts of the 19th century travelers to the creative archaeological photography of the 20th century. The...

"(...) Στις περισσότερες φωτογραφίες αυτής της περιόδου, τα σοβαρά και μάλλον μελαγχολικά πρόσωπα των παιδιών, μας επιτρέπουν να σκεφτούμε πως αντανακλούν την αυστηρή διαπαιδαγώγηση που αρμόζει στην εποχή και την κοινωνική τους τάξη. Φωτογραφημένα μπροστά σε ζωγραφισμένα φόντα, υποδύονται το ρόλο που τους έχει υποδειχθεί. Μικρές δεσποινίδες και μικροί κύριοι κάτω από το "άγρυπνο βλέμμα" του κηδεμόνα τους, ζούνε για λίγα μόλις δευτερόλεπτα στο ξέφωτο ενός δάσους ή δίπλα στη θάλασσα, καμιά φορά στην αυλή ή σε κάποιο δωμάτιο μιας έπαυλης. Το φωτογραφικό κάδρο παίρνει την μορ...

Από τον Φεβρουάριο του 1988 μέχρι σήμερα 2007, συνεχώς και ανελλιπώς, το Μακεδονικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης προβάλλει μια εκτεταμένη πολυεπίπεδη και υπεύθυνη αντιμετώπιση της καλλιτεχνικής φωτογραφίας. Αρχικά με τη σταθερή συνεργασία της Camera Obscura, αργότερα με τις ξένες μορφωτικές αποστολές και το Μουσείο Φωτογραφίας. Στο διάστημα των δεκαεννέα χρόνων το ΜΜΣΤ συνεργάστηκε στενά με τον Άρι Γεωργίου, κύριο εμπνευστή και λειτουργό της Φωτοσυγκυρίας, ο οποίος μετά από προσπάθειες και σκληρή δουλειά πολλών χρόνων, καθιέρωσε την πόλη της Θεσσαλονίκης κέντρο αναφοράς και τό...

...O Γιώργος Δελαπόλλας κρατά ίσες αποστάσεις από τα δύο ισχυρά ρεύματα του σύγχρονου ελληνικού θυμικού: την άκρατη εξιδανίκευση και τον άλογο ενθουσιασμό από τη μία, την κατηφή μοιρολατρία και τον θλιμένο ρομαντισμό από την άλλη. Η αναπαράσταση του φυσικού και ψυχολογικού χώρου που επιτυγχάνει αντιδιαστέλλεται εμφατικά στις εισαγόμενες τοπιογραφικές ιδεοληψίες που σαγήνευσαν όψιμα την Ελλάδα του 20ού αιώνα: τη γραφικότητα και τον κλασικίσμο. Με εργαλεία πολύτιμα την ελεύθερη δημιουργική φαντασία, την προσεκτική κοινωνική παρατήρηση και την εύστοχη κριτική αμφισβήτηση καταδ...

Αποτελεί αταλάντευτη πεποίθηση του Μουσείου Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης πως η δημιουργική άνθηση της ελληνικής φωτογραφίας πρέπει να συμπορεύεται με την εξέλιξη της αντίστοιχης θεωρητικής και ιστορικής έρευνας. Στο πλαίσιο αυτό το ΜΦΘ θεωρεί υποχρέωσή του να υποστηρίξει την έκδοση των εισηγήσεων του Α' Συνεδρίου για την ιστορία της Ελληνικής Φωτογραφίας που διεξήχθη στα Κύθηρα τον Οκτώβριο του 2002 υπό την οργανωτική διεύθυνση του Γιάννη Σταθάτου, στο πλαίσιο των Α' Φωτογραφικών Συναντήσεων Κυθήρων. Καθώς το 2ο Συνέδριο έχει ήδη προγραμματιστεί για τον Οκτώβριο του 2003 στα Κ...

[...] Οι φωτογραφίες που προτιμώ είναι πάντοτε αυτές που μου δίνουν κάτι διαφορετικό από αυτό που δείχνουν. Μια φωτογραφία λόγου χάρη μου δείχνει ένα δρομάκι σ' ένα χωρίο της Σεβίλλης (έτσι μου λέει η λεζάντα της), το φως του ήλιου, τις σκιές των τοίχων, τη θαμπή σιλουέτα ενός παιδιού στο βάθος του φωτογραφημένου πεδίου. Χωρίς κανένα ιδιαίτερο λόγο, αυτή η φωτογραφία μου προκαλεί ένα έντονο συναίσθημα που είναι περιττό να κατονομάσω ή να περιγράψω εδώ. Συναίσθημα που απορρέει όχι από τη φωτογραφημένη πραγματικότητα που δείχνεται, αλλά από την ακινησία, το ασφυκτικό κλείσιμο...

Το "Ταξίδι" του Γιώργου Δεπόλλα δεν είναι ένα μόνο ταξίδι. Είναι εικοσιπέντε χρόνων ταξίδια, αναρίθμητες διαδρομές, παρεκκλίσεις, περιπλασνήσεις. Είναι καλοκαίρια και χειμώνες, θάλασσες, βουνά, πεδιάδες. Είναι η εξωτική Ελλάδα, είναι και η άγνωστη Ελλάδα. Εικόνες που συμπυκώνουν εντυπώσεις, στοχασμούς, αναπάντεχες συναντήσεις, σύντομες παρατηρήσεις. Κανένα ταξίδι, ακόμα και η πιο απλή διαδρομή, δεν μπορεί να αναπαραχθεί φωτογραφικά. Η εμπειρία της χρονικής διάρκειας, η διαδοχή των οπτικών εντυπώσεων, οι μυρωδιές του αέρα, οι ήχοι, αλλά και η κούραση, το κάψιμο των ματιών α...

Συνολική παρουσίαση του έργου του Γιώργου Δεπόλλα, ενός φωτογράφου της σύγχρονης ελληνικής σκηνής της φωτογραφίας. Ταυτόχρονα είναι και μια προσπάθεια για την επικοινωνία της ελληνικής φωτογραφίας με τη διεθνή πραγματικότητα.