Κοινότητα Αναγνωστών Βιβλίων - readers.gr

Ένα σπάνιο χειρόγραφο του 13ου αιώνα περιγράφει ένα βυζαντινό κήπο, πραγματικό και συμβολικό ταυτόχρονα. Ο ανώνυμος συντάκτης, ως φιλόπονος κηπουρός, γνωρίζει καλά τις ροδιές, τις κιτριές, τα κυπαρίσσια, τις ελιές αυτού του μεσογειακού κήπου, και συσχετίζει τα χαρακτηριστικά τους με αρετές της ανθρώπινης ψυχής. Η συγγραφέας, με αφετηρία το χειρόγραφο της Οξφόρδης, φωτίζει όψεις του σύγχρονου μεσογειακού τοπίου. Ένας πνευματικός κήπος, ένας κήπος αρετών, παρουσιάζεται σε αντίστιξη με έναν κήπο μεσογειακό, οικείο σε όλους μας, και συμπληρώνεται από την παρουσίαση του έργου...

Μπλε πολυκατοικία Ένα διαμέρισμα που το κατοίκησα με τον τρόπο που κατοικεί κανείς τα όνειρά του. Ένα κρεβάτι στο οποίο δεν ξάπλωσε ποτέ κανείς. Δυο μαξιλάρια στα οποία κανένα κεφάλι δεν έγειρε. Μια μπανιέρα που έμεινε στεγνή. Μια κουζίνα στην οποία δεν ψήθηκε ποτέ ούτε ένας καφές. Ένα σαλόνι στο οποίο κανείς ποτέ δεν δέχτηκε κανέναν. Τραπέζια και καρέκλες στα οποία δεν κάθισε να φάει ποτέ κανείς. Ένα κουδούνι στην πόρτα χωρίς όνομα. Παντζούρια κλειστά. Μικρές χαραμάδες. Λίγο φως. Λίγος αέρας. Ελάχιστος που κούνησε όμως δυνατά ό,τι χαρτιά κρεμόντουσαν στους τοίχ...

Ο συλλογικός αυτός τόμος είναι προϊόν της ερευνητικής εικαστικής δράσης "Εικαστική Πορεία προς τις Πρέσπες" του 2009, εκδήλωση που διοργανώνει σε ετήσια βάση το 1ο Εργαστήριο Ζωγραφικής του Τμήματος Εικαστικών και Εφαρμοσμένων Τεχνών του Πανεπιστήμιου Δυτικής Μακεδονίας. Η "Εικαστική Πορεία προς τις Πρέσπες" ξεκίνησε το 2007 με σκοπό τη διερεύνηση του τοπίου, του πολιτισμού, της ιστορικής και πολιτικής διάστασης της περιοχής των Πρεσπών. Η δομή και το σκεπτικό αποφασίζεται κάθε χρόνο από συγκεκριμένη επιστημονική επιτροπή πανεπιστημιακών από το χώρο των τεχνών και των ανθρω...

[...] Και τώρα; "Εικαστικό Πανόραμα στην Ελλάδα 2008". Η συγκεκριμένη έκθεση προβάλλει τις καλύτερες στιγμές της εκθεσιακής χρονιάς που ολοκληρώθηκε. Μερικά από τα κριτήρια που έθεσα ως προς τις επιλογές μου ήταν το γεγονός ότι ήθελα να με καθοδηγήσουν πρωτίστως τα έργα. Κατόπιν με ενδιέφερε τόσο το διεθνές προφίλ της σύγχρονης τέχνης στην Ελλάδα μέσα από παρουσιάσεις έργων ξένων καλλιτεχνών όσο και η συμμετοχή Ελλήνων καλλιτεχνών στο εξωτερικό τόσο σε γκαλερί όσο και σε διεθνείς εκθέσεις. Και βέβαια η σύγχρονη σκηνή έτσι όπως διαμορφώνεται στη χώρα μας. Θα ήταν άδικο να μι...

Στην έκθεση "Οδοφράγματα χωρίς σύνορα - Ένας καινούργιος (γενναίος) κόσμος", ο Βελώνης παρουσιάζει μια σειρά από έργα που καταπιάνονται, σε γενικές γραμμές και πάντοτε στο πλαίσιο μιας ιδιοσυγκρασιακής αλληγορίας, με τα μεταπολεμικά προτάγματα του "μοντέρνου τρόπου ζωής", όπως αυτά αναδύθηκαν από την ατμόσφαιρα του "Μάη του '68", Πρόθεση του καλλιτέχνη δεν είναι να αναπλάσει την επαναστατική ευφορία της συγκεκριμένης ιστορικής περιόδου, αλλά να υπαινιχθεί κυρίως το ευάλωτο, το τρωτό, στην ύπαρξη ενός μοναχικού επαρχιωτόπουλου ή στην εικόνα ενός νεκρού λαγού (προσωπεία του μ...

Η σύλληψη και οργάνωση της έκθεσης "Σε ενεστώτα χρόνο: Νέοι Έλληνες καλλιτέχνες" εντάσσεται στο πλαίσιο μιας εκθεσιακής πολιτικής με ερευνητικό και κριτικό χαρακτήρα που σχεδίασε και εφαρμόζει το Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης κατ' απόλυτη προτεραιότητα, ήδη από το ξεκίνημά του. Ένας από τους κεντρικούς στόχους αυτής της πολιτικής είναι να αναδείξει με πνεύμα καλλιτεχνικού πλουραλισμού και χωρίς προκαταλήψεις, ως προς τα είδη και τα μέσα έκφρασης, τις πιο ζωντανές και προωθημένες καλλιτεχνικές δυνάμεις και αναζητήσεις του τόπου, αλλά και να ενθαρρύνει την κριτική σύγκλιση...

Χρήση της φωτογραφίας ή η φωτογραφία ως μέσο; Ο φωτογράφος στο ρόλο του καλλιτέχνη ή ο καλλιτέχνης και η φωτογραφική μηχανή; Η πορεία ενός διαλόγου που έχει ανοίξει εδώ και χρόνια κάνει ένα σταθμό με δείγματα δουλείας και σκέψης όπως αυτά των εκθέσεων "Περιοχές και Κοινοτήτες". Πρώτα ήταν ο φωτογράφος που καθόριζε το μέσον, στη συνέχεια ο καλλιτέχνης που φωτογράφιζε, και μαζί τους ο καθένας από εμάς, που κρατά στα χέρια μια μηχανή, διαχειριζόμενος τις μελλοντικές του αναμνήσεις.[...] [...] Το Κ.Σ.Ε.Δ. Ρεθύμνης με πολύ χαρά φιλοξενεί τις παρούσες εκθέσεις. Στο δικό του διά...