Κοινότητα Αναγνωστών Βιβλίων - readers.gr

Βασισμένο σε μια σειρά μαθημάτων του Ντέιβιντ Μάμετ στη Σχολή Κινηματογράφου του Columbia University, το "Σκηνοθετώντας μια ταινία" απευθύνεται όχι μόνο σε σπουδαστές κινηματογραφικών σχολών αλλά και σε όλους όσοι ενδιαφέρονται να έχουν μια σφαιρική εικόνα για το πώς γίνεται μια ταινία.

Περιέχονται τα κείμενα: - Άννα Βιδάλη, Εισαγωγή - Judith Williamson, "Αποκωδικοποιώντας τη διαφήμιση: τα σημεία απευθύνονται σε κάποιον" - Valerie Walkerdine, "Επαναλαμβάνοντας σκηνές στο βίντεο: οικογένειες, ταινίες, φαντασιώσεις" - Bruno Bettelheim, "Φόβοι σε σχέση με τη φαντασία" - Jacqueline Rose, "Ο Πήτερ Παν και ο Φρόυντ" - Carolyn Steedman, " 'Άκου πώς τραγουδάει το φυλακισμένο πουλί': το τραγούδι της Άμαρτζιζ" - Άννα Βιδάλη, "... και το όνομα αυτής Ευαγγελία"

Οι σκοποί αυτού του βιβλίου είναι, κατά κύριο λόγο, δύο: από τη μια, να προσφέρει έναν γενικό προσανατολισμό όσον αφορά στον κινηματογραφικό λόγο που παρήχθη την περίοδο του βωβού στην Ευρώπη και που, άμεσα ή έμμεσα, προσέλαβε ένα χαρακτήρα θεωρητικό· από την άλλη, να περιγράψει και να εξετάσει, όσο πιο λεπτομερειακά γίνεται, τη φυσιογνωμία κάποιων από τους θεωρητικούς λόγους που, με εντονότερο τρόπο, παρουσιάζουν χαρακτηριστικά πραγματικών κινηματογραφικών θεωριών. Στο πρώτο μέρος, με τη μορφή μιας ιστορικής αναδρομής στην υποδοχή της κινηματογραφικής κουλτούρας, υπογραμμ...

Αυτό το βιβλίο απευθύνεται σε όλους εκείνους που θέλουν να μάθουν με σύντομο, απλό και περιεκτικό τρόπο, τα εκφραστικά μέσα της Τέχνης του Κινηματογράφου. Οι ερωτήσεις των μελλοντικών κινηματογραφιστών, οι αγωνίες τους, η επιθυμία τους για δημιουργία, και η προσπάθεια να γίνει κατανοητή η φιλοσοφία αυτής της Τέχνης, οδήγησαν αργά και σταθερά στη συγκρότηση των κεφαλαίων και στην τελική γέννησή του. Ο αναγνώστης ταξιδεύει στην Τέχνη του εικοστού αιώνα, μέσα από τις ταινίες και τις σκέψεις των ίδιων των μεγάλων δημιουργών της. Είναι ένα ταξίδι με οδηγό τον έρωτα για το οπτικ...

Ο κινηματογράφος διανύει ήδη τον δεύτερο αιώνα της προσφοράς του στην ανθρωπότητα. Όταν βρισκόταν ακόμα στα πρώτα του βήματα, τότε που κανένας δεν τον λογάριαζε σαν τέχνη, ο Μελιές, έκπληκτος, είδε να μεταμορφώνεται μια παρισινή άμαξα σε νεκροφόρα. Ένα σκάλωμα της μηχανής λήψης τού γέννησε την ιδέα των κινηματογραφικών τρικ. Αυτό ήταν και η αρχή του μοντάζ, έννοια άγνωστη, τότε. Η φιλμική δράση δεν ταυτίζεται με τον φυσικό χρόνο. Δύο δεκαετίες αργότερα θα έρθει η δαιμόνια παρέα των Κουλέσοφ, Αϊζενστάιν, Βερτόφ, να ανακαλύψει ξανά τον κινηματογράφο· ως τέχνη αυτή τη φορά. Ω...

Κατά τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο το μάτι της κάμερας χρησιμοποιήθηκε εντατικά στην εναέρια αναγνώριση. Στον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο οι νυχτερινοί βομβαρδισμοί, η χρήση προβολέων, οι φωτιστικές βόμβες μετέτρεπαν την επίθεση σε ένα σύνολο ειδικών εφέ, σε μια ατμοσφαιρική προβολή που στόχο είχε να προκαλέσει. Καθώς με την εμφάνιση του κινηματογράφου ο πόλεμος δεν μπορεί πια να διαχωριστεί από το μαγικό θέαμα, ο Paul Virilio στο βιβλίο αυτό παρουσιάζει μια καινοφανή προσέγγιση, αυτήν της συστηματικής χρήσης κινηματογραφικών τεχνικών στις συγκρούσεις που πραγματοποιήθηκαν τον...

Το βιβλίο αυτό προορίζεται κυρίως για παιδιά νεαρής ηλικίας. Με απλή γλώσσα αναλύεται η τέχνη του κινηματογράφου. Ξεκινώντας απ' την εφεύρεση της κινηματογραφικής μηχανής, μελετάμε το πέρασμα απ' την τεχνική στην τέχνη. Οριοθετείται, αισθητικά, ο κινηματογράφος στον παγκόσμιο χάρτη των ρευμάτων της τέχνης. Ιδιαίτερο βάρος δίδεται στην ανάλυση των εκφραστικών μέσων του κινηματογράφου. Έχοντας σαν αντικείμενο μελέτης την ταινία του Τσάρλυ Τσάπλιν, "Τα φώτα της πόλης", με απλή γλώσσα διερευνείτε το σενάριο, η σκηνοθεσία, η φωτογραφία στον κινηματογράφο, η κίνηση, ο προσδιορισμ...

"Προτείνω μια αφηγηματική μορφή που να προκύπτει από τη σύμμειξη της κλασικής τεχνικής του μοντάζ με ένα πιο αφηρημένο σύστημα. Αυτό το σύστημα προϋποθέτει τη χρήση μικρών φιλμικών φράσεων που ανακαλούν σκέψεις-εικόνες. Κάθε φιλμική φράση συντίθεται από ορισμένα επίλεκτα καρέ που είναι παρόμοια με τα αρμονικά μέρη που βρίσκουμε στη μουσική σύνθεση. Οι φράσεις δημιουργούν μεταγενέστερες φράσεις μεταξύ τους. [...] Απεριόριστη αλλαγή ρυθμού, ή η ξαφνική παρεμβολή μιας παρήχησης, μεταφοράς συμβόλου, ή οποιασδήποτε ασυνέχειας που εισάγεται στη δομή της ταινίας, δίνει τη δυνατότη...

Από τη στιγμή της εμφάνιστής του, ο κινηματογράφος αποτέλεσε πεδίο δράσης και πειραματισμού ανοιχτό σε πολυεπίπεδες προσεγγίσεις. Η παρούσα έκδοση φιλοδοξεί να συμβάλει στο διάλογο του κινηματογράφου με τις άλλες τέχνες και επιστήμες, που βρίσκεται σήμερα στο κέντρο του διεθνούς προβληματισμού. Στην μελέτη της η ιστορικός της τέχνης, Ελένη Μαχαίρα, επιλέγει να ασχοληθεί αναλυτικά με το έργο δύο καλλιτεχνών, του Κώστα Σφήκα και της Αντουανέττας Αγγελίδη, με στόχο να φέρει στο επίκεντρο αποσιωπημένα εγχειρήματα πολλαπλού ενδιαφέροντος που δεν υπηρετούν τις κλασικές μορφές κι...

Αυτό το βιβλίο δημιουργήθηκε για να καλύψει, όσο είναι δυνατόν, το μεγάλο κενό που υπάρχει στην ελληνική βιβλιογραφία σχετικά με την τέχνη του ντοκιμαντέρ. Πρωτίστως είναι ένα πρακτικό βιβλίο, κάτι σαν "οδηγός επιβίωσης μέσα σ' ένα συναρπαστικό αλλά πολύπλοκο οικοσύστημα". Απευθύνεται σε καθέναν που ενδιαφέρεται για την τέχνη του ντοκιμαντέρ, από κάθε άποψη: καλλιτεχνική, επαγγελματική, τεχνική, οικονομική, εμπορική, κοινωνική, ιστορική, πολιτική, αισθητική ή εκπαιδευτική καθώς είναι γραμμένο από έναν επαγγελματία κινηματογραφιστή. Είναι ένα κείμενο περιεκτικό σε πληροφορίε...

Η κινηματογραφική ταινία, ως μέσο επικοινωνίας, χρησιμοποιεί μία κωδικοποιημένη γλώσσα, η οποία δημιουργείται μέσα από ένα σύνολο οργανωμένων πνευματικών και τεχνικών δραστηριοτήτων και απευθύνεται στο θεατή ενεργοποιώντας τη σκέψη και διεγείροντας τις αισθήσεις του. Τις μορφές οργάνωσης αυτού του συστήματος σχεδιάζει και επιλέγει ο σκηνοθέτης, ο οποίος διευθύνει και την υλοποίησή του. Για την ολοκλήρωση της διαδικασίας απαιτούνται συγκεκριμένες εργασίες και μέθοδοι. Αν ο θεατής αγνοεί την ύπαρξη και τη λειτουργία αυτού του μηχανισμού ή έχει ελλιπείς γνώσεις, έχει μειωμένες...

Το βιβλίο αυτό διερευνά τη φύση του κινηματογράφου ως μέσου έκφρασης και επικοινωνίας, και στοχεύει στον να βοηθήσει την κινηματογραφική εκπαιδευτική κοινότητα αλλά και τους απλούς ή ιδιαίτερα ένθερμους σινεφίλ, που αναγνωρίζουν τη δύναμη και τη γοητεία της τέχνης των εικόνων του, να εισχωρήσουν βαθύτερα στους τρόπους λειτουργίας των εκφραστικών του μέσων και έτσι να τον κατανοήσουν καλύτερα. Ταυτόχρονα, μια δεύτερη πρόθεση είναι η προσφορά μιας δεξαμενής ιδεών γύρω από την τεχνική και τη φόρμα των φιλμικών εικόνων ως ένα πλαίσιο αξιολόγησης των σημάτων που λαμβάνουμε από δ...

Μέσω ποιάς διαδικασίας αντιλαμβάνεται βάθος και κίνηση στην οθόνη ο θεατής; Ποιές συνθήκες πρέπει να είναι παρούσες ώστε να επιτυγχάνεται η αληθοφάνεια της κίνησης; Ποιο ρόλο παίζει η φαντασία στον τρόπο που οι θεατές αντιλαμβάνονται την κινηματογραφική ταινία; Ποιο ρόλο παίζουν οι αισθήσεις μας; Με ποιο τρόπο οι διάφορες φιλμικές τεχνικές όπως το fade-out, το close-up, το dissolve καθρεφτίζουν τα ψυχολογικά φαινόμενα της προσοχής, της ανάμνησης και της φαντασίας; Ποια είναι τα ιδιαίτερα γνωρίσματα αυτής της τέχνης; Τι είναι αυτό που ξεχωρίζει τον κινηματογράφο ως μια τέχνη...