Κοινότητα Αναγνωστών Βιβλίων - readers.gr

Η πολυετής πείρα μου, ως καθηγητού του Κλαρινέττου και Σαξοφώνου στο Εθνικό Ωδείο με οδήγησε στο να γράψω μια μέθοδο για Σαξόφωνο που να ανταποκρίνεται στα σημερινά δεδομένα, δηλαδή ο μαθητής να μαθαίνει Σαξόφωνο και παράλληλα θεωρία μουσικής. Γράφοντας λοιπόν τη μέθοδο Σαξοφώνου για αρχαρίους νομίζω ότι προσφέρω και εγώ κάτι για τους μαθητές που θέλουν να ασχοληθούν με το Σαξόφωνο γιατί θα τους βοηθήσει να προχωρήσουν απλά και μεθοδικά στην εκμάθησή του. Κατά τη γνώμη μου μια καλή μέθοδος δε θα βοηθήσει μόνο το μαθητή, αλλά και το διδάσκοντα. Ιδιαίτερα για τους Αρχιμ...

Οι "Εννέα μουσικές εικόνες" είναι βασισμένες σε απλά και σύντομα θέματα που γράφτηκαν από το 1990 ως το 1996, οπότε συγκεντρώθηκαν σ' ένα ενιαίο έργο για κιθάρα. Κατά καιρούς τα θέματα αυτά πήραν διάφορες μορφές και χρησιμοποιήθηκαν για να ντύσουν θεατρικές ή κινηματογραφικές εικόνες, που -συμπτωματικά ή όχι- σχετίζονταν σχεδόν όλες με παιδιά. Πέρα από την ενότητα του ύφους, βασικό κριτήριο για την επιλογή των κομματιών υπήρξε η απλότητα - αλλά όχι απαραίτητα η ευκολία. Κοινό χαρακτηριστικό τους η σχεδόν έμμονη επανάληψη κάποιας μελωδικής, αρμονικής ή ρυθμικής ιδέας....

Ύστερα από παραγγελία της Komische Oper του Βερολίνου ο Θεοδωράκης διασκεύασε τον κύκλο τραγουδιών "Romancero Gitano" σε ποίηση Federico Garcia Lorca και μετάφραση Οδυσσέα Ελύτη για συμφωνική ορχήστρα, μικτή χορωδία, solo mezzo-soprano και solo κιθάρα. Το έργο αυτό παίχτηκε για πρώτη φορά στο Βερολίνο στα 1983 με την Συμφωνική Ορχήστρα της Komische Oper και με σολίστ την Μαρία Φαραντούρη και τον Κώστα Κοτσιώλη. Στην παρούσα νέα version του 1995 ο συνθέτης αφαιρεί την mezzo-soprano και την χορωδία και αναμορφώνει την ορχήστρα στην προσπάθειά του να αναδείξει την solo κιθάρ...

Ο Μίκης Θεοδωράκης συνέθεσε το έργο αυτό τον Φεβρουάριο του 1997 και το διήυθυνε ο ίδιος το 1998 στην Φιλαρμονική του Μονάχου με την Ουκρανική Ορχήστρα του Κιέβου και με σολίστ την Τατιάνα Βασίλιεβα. Στα εννέα μέρη της Ραψωδίας ο συνθέτης έδωσε τα ονόματα των εννέα Μουσών.

Παρτιτούρες για τα τραγούδια: - Υπάρχουν χρυσόψαρα εδώ; - Πίνακας - Όλο μ' αφήνεις να σ' αφήσω - You get in love - Οι παλιές αγάπες πάνε στον παράδεισο - Ένα γέλιο κρεμασμένο στο μπαλκόνι - Μοναξιά μου όλα - Μέλυδρον - Έπαψες αγάπη να θυμίζεις.

Οι "Πασακάλιες" για δύο πιάνα ανήκουν στην παρισινή περίοδο του συνθέτη (1954-60). Είναι η εποχή όπου η δεσπόζουσα τεχνική του βασίζεται στη μέθοδο των "τετραχόρδων" που συχνά στηρίζει μελωδικό υλικό δημοτικοφανές (modal). Από την άποψη αυτή οι "Πασακάλιες" μπορούν να χαρακτηριστούν έργο πρότυπο για τις αισθητικές αντιλήψεις του Θεοδωράκη εκείνης της εποχής, όπου πέραν των τετραχόρδων επικρατούν κλασσικές τεχνικές προσαρμοσμένες σε σύγχρονες προσωπικές αντιλήψεις. Ο ηχητικός κόσμος που δημιουργούν οι βίαιες συγκρούσεις των δύο πιάνων είναι ασφαλώς ο πιο ακραίος και οπωσδήπ...

Πρόκειται για την πλέον πρόσφατη μουσική σύνθεση του Μίκη Θεοδωράκη, η οποία βασίζεται σε δύο κύκλους τραγουδιών, τα "Λυρικώτερα" και τα "Λυρικώτατα". Στην επεξεργασία της τελικής μορφής του πιάνου συνεργάστηκαν με τον συνθέτη οι πιανίστες Θέμις Συμβουλόπουλος και Τατιάνα Παπαγεωργίου. Όπως εικάζεται και από τους τίτλους των κύκλων, ο συνθέτης βρίσκεται στον αστερισμό του άκρατου Λυρισμού. Άλλωστε ολόκληρη τη μουσική του περίοδο από το 1987 έως σήμερα την αποκαλεί Λυρικό Βίο. Και μέσα σ' αυτήν συνθέτει τα τρία πιο πρόσφατα κορυφαία του έργα, τις τρεις λυρικές τραγωδίες (όπ...

Το βιβλίο περιέχει 20 ιδιαίτερα αγαπητές παραδοσιακές μελωδίες, διασκευασμένες για αρμόνιο και κιθάρα. Βασικά στοιχεία αυτών των διασκευών είναι: α) Υιοθετείται απέριττη εκδοχή της μελωδίας, β) Χρησιμοποιούνται συμβατικές τρίφωνες συγχορδίες και περιορίζεται δραστικά η αρμονική κίνηση, αφού η πλούσια αρμονία είναι ξένη προς το παραδοσιακό ύφος, γ) Στο δεύτερο πεντάγραμμο καταγράφεται το ρυθμικό σχήμα της συνοδείας, ενώ τα αρμονικά σχήματα της συνοδείας ταιριάζουν με το παραδοσιακό ύφος. Δίνονται πληροφορίες, επίσης, για την κλίμακα και την αρμονία της μελωδίας.

[...] Στα μέσα της δεκαετίαs του '60 δίδαξε για μερικούs μήνες μουσική στο Γυμνάσιο Ζακύνθου ο σύνθετης Μιχάλης Αδάμns. Στο διάστημα της εκεί παρaμονής του ολοκλήρωσε την καταλογογράφηση των βυζαντινών μουσικών χειρογράφων της βιβλιοθήκης του Παναγιώτη Γριτσάνη, που είχε ξεκινήσει στην περίοδο του μεσοπολέμου ο Διονύσιοs Παπαγιαννόπουλος. Στην επιστροφή του από τη Ζάκυνθο ο Αδάμns μου εξεθείασε το Ζακυνθινό Μέλος, λέγοντας χαρακτηριστικά ότι, καθώς το άκουγε, του θύμιζε την κλασική βυζαντινή μουσική περισσότερο απ' ό,τι το Nεoβυζαντινό Μέλοs που κυριαρχεί σήμερα στο πανελλή...