Κοινότητα Αναγνωστών Βιβλίων - readers.gr

"Στο απώτερο παρελθόν το νερό ενέπνεε θρησκευτικό σεβασμό και στις μυθολογίες των λαών εμφανίζονται συχνά υδάτινες θεότητες. Όμως ο άνθρωπος απώλεσε σταδιακά τη γνώση και την εμπειρία της πνευματικής φύσης του νερού και κατέληξε να το μεταχειρίζεται σαν μια απλή ουσία και μέσο μεταβίβασης ενέργειας." Αυτό το εξαιρετικό έργο του Theodor Schwenk δείχνει πως οι νόμοι που αποκαλύπτονται μέσα από τα αδιόρατα μοτίβα της κίνησης του νερού είναι οι ίδιοι που δρουν κατά το σχηματισμό των οστών, των μυών και μυριάδων άλλων μορφών μέσα στη φύση. Το Ευαίσθητο Χάος, με τη βοήθεια της...

Λένε πολλοί ότι «η σύγχρονη τέχνη βρίσκεται σε κρίση», χωρίς να καταλαβαίνουν ότι η κρίση αυτή συμβαδίζει με έναν τρόμο που απειλεί πράγματι κάθε παράσταση. Χωρίς την τρομοκρατία, τα έργα του 20ού αιώνα είναι αδιανόητα, αόρατα. Χωρίς τον πολλαπλασιασμό των κινδύνων, το δράμα των σημερινών επιφάσεων είναι ακατανόητο, κατά ορισμένους επιλήψιμο... Πράγματι, ενώ στις αρχές του 20ού αιώνα η Τέχνη ήταν ακόμα μόνον ο πρόδρομος των τραγωδιών που έμελλε σύντομα να μας πλήξουν, στις αρχές του 21ου αιώνα ίσα ίσα η επιστήμη οφείλει να προεικονίσει το άγχος του μέλλοντος. Απαιτώντας με...

Η εργασία μου το 1969 στην "Απογευματινή" με έδεσε για τριάντα χρόνια με τα καλλιστεία στην Ελλάδα και το εξωτερικό. Το βιβλίο "Οι όμορφες" βασίζεται στις παρακάτω πηγές: α. Στο προσωπικό μου αρχείο 1969-1999 αποτελούμενο από φωτογραφίες που τράβηξα εγώ, με ρυθμό χίλιες φωτογραφίες το χρόνο, στην Ελλάδα και το εξωτερικό, αποκόμματα εφημερίδων, αλληλογραφίες, προγράμματα ελληνικών και ξένων καλλιστείων, κ.ά. β. Αρχείο φωτογράφου Σκανάτοβιτς γ. Αρχείο φωτογράφου Κλεισθένη δ. Αρχείο φωτογραφιών "Απογευματινής" ε. Αρχείο φωτογραφιών "Αντέννα" στ. Αρχείο Γρηγόρη Γαλαντή...

Η μελέτη αυτή προσπάθησε να λάβει υπόψη της, εκτός εννοείται από τη σημασία και τις ιδιαιτερότητες του έργου του μεγάλου γλυπτή Γ. Σκλάβου -και κάθε καλλιτεχνικό έργο έχει τις δικές του-, μία γενικότερη προσέγγιση αρκετών σημαντικών θεμάτων, τα οποία συνδέονται με τη μοντέρνα και την αφηρημένη ειδικότερα τέχνη. Διαφορετικά, είναι βέβαιον ότι δεν είναι δυνατό να πραγματοποιηθεί μια τέτοια θεωρητική απόπειρα. Έτσι, προσπαθήσαμε να αποφύγουμε μια παραδοσιακή μονογραφία, που ως μορφή έχει ελάχιστη σχέση με τη μοντέρνα τέχνη. Μ' αυτήν την έννοια, το συγκεκριμένο κείμενο έχει μεγ...

[...] Οπωσδήποτε ο κορυφαίος θεωρητικο΄ς της εικόνας στο Βυζάντιο είναι ο Ιωάννης ο Δαμασκηνός με τους περίφημους τρεις λόγους του "Προς τους διαβάλλοντας τας αγίας εικόνας". Από την εποχή, όμως, των Τριών Ιεραρχών μέχρι τον 7ο αιώνα, που έζησε ο Δαμασκηνός, οι απόψεις των πρώτων ήταν εκείνες, στις οποίες στηρίζοντας οι εκκλησιαστικοί ζωγράφοι της πρωτοβυζαντινής περιόδου, για να διαμορφώσουν σύστημα εικονογραφικό και παράδοση, που αποτέλεσαν, άλλωστε, και το στόχο των εικονομάχων. [...]

Το "Το εγκώμιον της σκιάς" είναι μια πολύ εύγλωττη έκθεση της αντίληψης του Τανιζάκι (1886-1965) -ενός από τους μεγαλύτερους συγγραφείς της Ιαπωνίας- για την ομορφιά, αυτήν της γιαπωνέζικης και κατ' επέκτασιν της ανατολίτικης αισθητικής στις τέχνες και κυρίως στην καθημερινή ζωή. Μας δηλώνει εξαρχής πως η φύση αυτής της ομορφιάς είναι αυτή των σκιών και του ομιχλώδους, πως ο όρος γέννησης και ύπαρξής της είναι το σκοτάδι και η ασάφεια, μια ομορφιά που είναι τέτοια γιατί είναι κρυμμένη, και αμυδρή, μισοϊδωμένη σαν μέσα σε όνειρο, αντίθετα με το αντικείμενο της δυτικής ομορφι...