Κοινότητα Αναγνωστών Βιβλίων - readers.gr

[...] Στην έκδοση αυτή το πάντρεμα της φωτογραφίας και της εθνολογίας είναι η φυσική κατάληξη μια παιδείας επικεντρωμένης στη μελέτη και κατανόηση κάθε πολιτιστικής έκφανσης που επιβιώνει σήμερα στην Κρήτη. Εμφανής στον προσανατολισμό των φωτογραφικών επιλογών του Αλέξη Βαλλιανού είναι η επίδραση του Μουσείου Κρητικής Εθνολογίας στους Βόρους, τον τόπο όπου μεγάλωσε ο φωτογράφος. Η συνάντησή του με το τοπίο και τους ανθρώπους της μεγαλονήσου δεν είναι συγκυριακή. Δεσμοί καθημερινοί, σχέσεις εργασίας και ανταλλαγής, γνήσιο ενδιαφέρον και κοινά βιώματα εξασφάλισαν στον φωτογρά...

Τα "Τεχνοκριτικά" του Μαρίνου Καλλιγά δεν είναι μόνο ένα προσιτό και εύχρηστο για τη μελέτη της νεοελληνικής τέχνης βοήθημα που καλύπτει κάποια κενά στην περιορισμένη άλλωστε σχετική βιβλιογραφία. Είναι ταυτόχρονα ένα γοητευτικό αφήγημα για την εξέλιξη των εικαστικών φαινομένων στη χώρα μας από το 1937 έως το 1982, με ήρωες τους Έλληνες καλλιτέχνες να εναλλάσονται σε διάφορους ρόλους και άλλοτε να κατακτούν τις κορυφές της πρωτοπορίας, άλλοτε να πατούν στέρεα στη γη, άλλοτε να χάνονται σε αδιέξοδους πειραματισμούς. Κυρίως όμως τα "Τεχνοκριτικά" του Μαρίνου Καλλιγά προβάλλ...

[...] Στην προσπάθεια της καταγραφής της μαγευτικής πορείας των παιχνιδιών, πληροφορίες αντλήθηκαν από ποικίλες πηγές. Καθώς το πέρασμα του χρόνου και η φύση των υλικών δεν επέτρεψαν σε πολλά παιχνίδια να φτάσουν έως τις μέρες μας, για την περίοδο του Μεσαίωνα και της Αναγέννησης πολύτιμα στάθηκαν τα στοιχεία που παρέχουν μικρογραφίες χειρογράφων, επιστημονικές πραγματείες ή κείμενα για την παιδική ηλικία, την ηθική διαπαιδαγώγηση, τη θρησκευτική καθοδήγηση, ευρήματα ανασκαφών, έργα τέχνης κ.ά. Για να γίνει η παρουσίαση του υλικού όσο το δυνατόν πιο εποπτική, τα παιχνίδι...

Ο Κώστας Μπαλάφας είναι ένας γνήσια λαϊκός καλλιτέχνης, αφενός γιατί ο λαός είναι ο βασικός πρωταγωνιστής των φωτογραφιών του, αφετέρου γιατί σ' αυτόν κυρίως απευθύνεται αυτό το έργο. Εκτός από ανεξάντλητη πρώτη ύλη δηλαδή, οι άνθρωποι του λαού αποτελούν και τον τελικό αποδέκτη του έργου του. Η θεματική του έργου του, με ελάχιστες ίσως μικρές παρενθέσεις, είναι αξιοσημείωτα συνεχής και συνεπής, και υπήρξε κατά βάση η καταγραφή μιας μεταπολεμικής ελληνικής κοινωνίας σε κάθε της έκφανση. Η Ελλάδα όμως μέσα από τις φωτογραφίες του Κώστα Μπαλάφα δεν είναι γραφική, καρτ-ποσταλι...

Έτσι κι αλλιώς ένα ιστορικό γεγονός δεν ξεγίνεται. Η αποτύπωσή του μάλιστα με τον μοναδικό και αδιάψευστο τρόπο της φωτογραφίας προσφέρεται, προφανώς, για κάθε είδους θεώρηση, αναδρομή, αποτίμηση και αξιολόγηση, για πληροφόρηση και για διδασκαλία, προσφέρεται, τέλος πάντων, ως η μαρτυρία εκείνη που μπορεί ψυχρά και αντικειμενικά να περιγράψει το ιστορικό συμβάν. Αυτήν ακριβώς την περιγραφή, την απεικόνιση του ιστορικού συμβάντος επιχειρεί ετούτο το βιβλίο μέσα από μια σειρά φωτογραφιών που, με τον τρόπο της η κάθε μία, δίνουν τις τραγικές του διαστάσεις και εικονογραφούν το...

Το έντυπο αυτό εκδόθηκε με την ευκαιρία της έκθεσης "Από τα πορτρέτα του Φαγιούμ στις απαρχές της τέχνης των βυζαντινών εικόνων", που παρουσιάστηκε στο Μουσείο Μπενάκη από 24 Ιουνίου έως 26 Ιουλίου 1998.

Υπαινικτική, με την προβολή κάποιας λεπτομέρειας αντί του όλου, με μεταπτώσεις από το φαινομενικό στο μεταφυσικό χαρακτήρα του απεικονιζόμενου θέματος, η φωτογράφηση των αρχαίων στη δεκαετία του 1930-1940 δεν εμφανίζεται δέσμια της επιστημονικής δεοντολογίας. Βέβαια, οι συγκλονιστικές φωτογραφικές ερμηνείες της αρχαίας τέχνης συνυπήρχαν δίπλα στις πιο ακαδημαϊκές λήψεις, συχνά στο έργο του ίδιου του φωτογράφου, και τούτο ισχύει κατεξοχήν για τη Νέλλη.

Σημαντικότατη φυσιογνωμία της έντεχνης ελληνικής μουσικής κατά τον 19ο αιώνα, όταν για πρώτη και, μέχρι στιγμής, τελευταία φορά η μουσική αυτή συνδεόταν φυσιολογικότατα με ένα παγκόσμιο σύστημα μουσικής παιδείας και παραγωγής (το ιταλικό), ο ζακυνθινός συνθέτης Παύλος Καρρέρ (1829-1896) διεκδικεί την ευγνωμοσύνη μας όχι μόνο για τη μουσική του δημιουργία αλλά και για τα ανεκτίμητα απομνημονεύματά του, των οποίων το χειρόγραφο ο Γιώργος Λεοτσάκος δημοσιεύει και σχολιάζει εδώ ολόκληρο για πρώτη φορά.

Η απόδοση της οφειλόμενης τιμής στην μνήμη όσων μας ευεργέτησαν με τις πνευματικής τους καταθέσεις και τα υποδείγματα του ήθους τους προσμετράται σε ό,τι γενικά και αόριστα μπορεί να θεωρηθεί ως κοινωνικό χρέος. Συνειδητοποιώντας το χρέος αυτό εντελώς προδρομικά, το Μουσείο Μπενάκη οργάνωσε το 1987 μια σειρά ομιλιών γύρω από τη ζωή και του έργο του Χρήστου Καρούζου, χωρίς ωστόσο να αποτολμήσει την έκδοσή τους, για λόγους οικονομικής τότε δυσπραγίας. Η κατάσταση άλλαξε εν τω μεταξύ ριζικά, και το 2002 πραγματοποιήθηκε με επιτυχία η προγραμματισμένη ημερίδα στη μνήμη του Στέ...

Το εκπαιδευτικό υλικό "Αθήνα 1896: Οι Ολυμπιακοί Αγώνες και το φωτογραφικό λεύκωμα του Αλμπερτ Μάγιερ" εκδόθηκε στα πλαίσια του προγράμματος Ολυμπιακή Παιδεία και βασίστηκε στο βιβλίο: "Ολυμπιακοί Αγώνες 1896: Το φωτογραφικό λεύκωμα του Άλμπερτ Μάγιερ" εκδόσεις "Εξάντας" - Ιστορικά Αρχεία Μουσείου Μπενάκη, Αθήνα 1995.

Ο Γαΐτης άφησε πίσω του έναν τεράστιο αριθμό έργων διασκορπισμένων σ' όλο τον κόσμο. Η δίψα του και η αντοχή του στη δουλειά, του επέτρεψαν να συμμετάσχει στη διάρκεια σαράντα χρόνων δραστηριότητας, σε εκατό ατομικές και διακόσιες ομαδικές εκθέσεις. Δηλαδή σχεδόν δέκα εκδηλώσεις το χρόνο σε περίπου είκοσι χώρες... Ο Γιάννης Γαΐτης πέθανε στις 22 Ιουλίου του 1984, λίγες μέρες μετά τα εγκαίνια της αναδρομικής έκθεσης του έργου του στην Εθνική Πινακοθήκη Αθηνών. Η τότε υπουργός πολιτισμού Μελίνα Μερκούρη του απέδωσε τιμές ανάλογες με εκείνες που πρόσφεραν κατά την αρχαιότητ...

Ο Γιώργος Μαυροΐδης ήταν ένας ευπατρίδης του πνεύματος, της τέχνης και της συμπεριφοράς. Η προσφορά του ξεπερνά άλλωστε κατά πολύ τα δεδομένα όρια των εικαστικών καταθέσεων. Ήταν ένας κοσμοπολίτης, ζυμωμένος με τις παραδόσεις της κυπριακής του καταγωγής και το ξεχωριστό ήθος του ελληνισμού της διασποράς, με τις δραματικές ιστορικές εμπειρίες που στιγμάτισαν τη διαδρομή του ελληνικού 20ού αι., αλλά και με όσα από τα ελπιδοφόρα μηνύματα των ευρωπαϊκών κατακτήσεων κατόρθωναν να διαπεράσουν τα φράγματα της εντόπιας αυτάρκειας...

Ο εκπαιδευτικός φάκελος "Έθιμα του Πάσχα" δημιουργήθηκε για να σας επισημάνει ελληνικά πασχαλινά έθιμα, πολλά από τα οποία επιβιώνουν. Έχετε τη δυνατότητα να επεξεργαστείτε το υλικό με τους τρόπους που εσείς θεωρείτε καλύτερους, να προσθέσετε έθιμα της περιοχής σας, να εφαρμόσετε δραστηριότητες που ταιριάζουν σε σας και την ομάδα σας. Το εκπαιδευτικό αυτό υλικό τυπώθηκε για το Πρόγραμμα "Μελίνα - Εκπαίδευση και Πολιτισμός" και εφαρμόστηκε στα σχολεία της πειραματικής εφαρμογής.

Το έντυπο "Εικόνες της Ελλάδας με το πινέλο και την πούντα" απευθύνεται στους εκπαιδευτικούς που προγραμματίζουν μία επίσκεψη με την ομάδα τους στη Συλλογή Ζωγραφικής και Χαρακτικών του Μουσείου Μπενάκη. Πρόκειται για έναν εύχρηστο μικρό οδηγό που παρουσιάζει τα ζωγραφικά και τα χαρακτικά έργα πλάι σε έργα τέχνης από διάφορες περιοχές της νεότερης Ελλάδας. Στόχος του είναι να προκαλέσει τους μαθητές και τους συνοδούς τους να παρατηρήσουν, να φανταστούν και να διατυπώσουν τις κρίσεις τους.

Μετέφρασα τα κείμενα αυτά του Φρειδερίκου Νίτσε για άσκηση της προσοχής και της μνήμης μου, περισσότερο όμως επειδή τα αγάπησα. Η επιλογή έγινε χωρίς ν' ακολουθήσω άλλο παρά τη διάθεσή μου, τη συγκίνηση και την ευχαρίστησή μου, κάθε φορά που η λάμψη του πνεύματος του συγγραφέα με παρέσυρε, με ενθουσίαζε, κάθε φορά που διέκρινα μέσα από το έργο, την ανώτερη πνευματική ρώμη και το εύθραυστο ανθρώπινο πλάσμα. [...] (από την εισαγωγή του βιβλίου)

Το βιβλίο "Είδωλα καμόντων. Μια προσωπική Νέκυια" περιλαμβάνει είκοσι έξι μεγάλους πίνακες του ζωγράφου Χρόνη Μπότσογλου, οι οποίοι με τον ενιαίο τίτλο "Μια προσωπική Νέκυια" θα εκτεθούν από τις 18 Δεκεμβρίου στο Μουσείο Μπενάκη. Η λέξη Νέκυια, που περιλαμβάνεται στον τίτλο, μας παραπέμπει στην ενδέκατη ραψωδία της Οδύσσειας, στην οποία ο Οδυσσέας, δασκαλεμένος από την Κίρκη, πηγαίνει στον Άδη για να ρωτήσει την ψυχή του μάντη Τειρεσία σχετικά με την επιστροφή στην Ιθάκη. Στον Άδη ο Οδυσσέας συναντά αγαπημένα του πρόσωπα, συγγενείς και φίλους. Στη Νέκυια του Μπότσογλου, ο δ...

Ένα μεγάλο μέρος του κειμένου αυτού γράφτηκε για να διαβαστεί σε ένα σεμινάριο για τη φωτογραφία. Ένα απρόσμενο γεγονός με ανάγκασε να μην παρευρεθώ. Για να το γράψω βασίστηκα σε υποθετικές ερωτήσεις ακροατών. Στην απόφασή μου να το εκδώσω, πρόσθεσα ημερολογιακές σημειώσεις που από χρόνο σε χρόνο κρατούσα.

Το λεύκωμα τού Νίκου Οικονομόπουλου Οικονομόπουλος, φωτογράφος (Economopoulos, photographer), δίγλωσση συνέκδοση του Μουσείου Μπενάκη και των εκδόσεων Μεταίχμιο, είναι ένα ταξίδι σε διάφορους τόπους μέσα από τις φωτογραφίες του μεγάλου Έλληνα φωτογράφου. Το φωτογραφικό ταξίδι συμπληρώνεται και από τα κείμενα του Άγγελου Δεληβορριά και του Πλάτωνα Ριβέλλη, που διευκολύνουν τη γνωριμία μας με το φωτογράφο Νίκο Οικονομόπουλο. Ο τελευταίος πολύ εύστοχα παρατηρεί ότι, [...] το λεύκωμα αυτό τού Νίκου Οικονομόπουλου, που συγκεντρώνει δουλειά πολλών ετών, βοηθάει να διαπιστώσουμε τ...

[...] Η έκδοση του τόμου αυτού, από το Εθνικό Ίδρυμα Ερευνών και Μελετών "Ελευθέριος Κ. Βενιζέλος", το Ελληνικό Λογοτεχνικό και Ιστορικό Αρχείο και το Μουσείο Μπενάκη, με αφορμή τη συμπλήρωση 90 χρόνων από την κήρυξη των Βαλκανικών πολέμων, στοχεύει στην παρουσίαση και την ανάδειξη της δράσης του θρυλικού θωρηκτού "Γεώργιος Αβέρωφ" κατά την περίοδο αυτή. Το λεύκωμα Το θωρηκτό "Γεώργιος Αβέρωφ" κατά τους Βαλκανικούς πολέμους 1912-1913 περιγράφει το ιστορικό απόκτησης του θωρηκτού και της ένταξής του στον ελληνικό στόλο καθώς και τις κυριότερες επιχειρήσεις στις οποίες έλαβε...