Κοινότητα Αναγνωστών Βιβλίων - readers.gr

Ο μύθος της Μήδειας, ο αγαπημένος μύθος της Μήδειας, που τροφοδοτούσε επί αιώνες ένα πλήθος ποιητών, απετέλεσε και για τον Ανούιγ τον προσφιλή καμβά για να συνθέσει μια δική του εντελώς "Μήδεια", συνεπής πάντα προς τις βασικές αρχές που χαρακτηρίζουν το θέατρό του. Πρώτοι οι Λατίνοι τραγικοί Πλακούβιος, Έννιος, Άττιος και Σενέκας δραματοποίησαν τον ίδιο μύθο, ακόμα και ο Οβίδιος. Οι Λατίνοι μιμήθηκαν πολύ τον Ευρυπίδη. Απ' όλες τις τραγωδίες με θέμα τη Μήδεια, μόνον η "Μήδεια" του Σενέκα σώζεται. Τον Ευρυπίδη και τον Σενέκα μιμήθηκαν ή μεταποίησαν και πολλοί άλλοι νεώτερο...

Ο Καζούο και η Καζούμι ονομάζονται Σάιτο και ο ένας και ο άλλος. Κατά τα άλλα είναι ολότελα διαφορετικοί. Και πρώτα πρώτα τούτη η διαφορά: «εκείνος» είναι αγόρι και «εκείνη» κορίτσι. Στα βασικά σημεία τουλάχιστον. Στην Ιαπωνία συμβαίνουν πράγματα περίεργα. Υπάρχουν ακόμα θεοί καλαμπουρτζήδες, που δε διστάζουν να παρέμβουν με τη δύναμή τους στο φυσικό κόσμο δυο εφήβων. Από αυτό μπορεί να προκύψει μια απίθανη ανακατωσούρα, που τα θύματά της δεν αργούν να εντοπίσουν ηθικά, οικογενειακά και προπαντός πρακτικά μειονεκτήματα, αρχίζοντας από τη συνήθεια να κάνει κανείς όρθιος...

Οι Μεγάλες προσδοκίες είναι οι μεγάλες ψευδαισθήσεις. Ο Ντίκενς υποχρεώνει τον ήρωά του, μέσα από τη σκληρή εμπειρία, να δει καθαρά τον εαυτό του και τη ζωή του, να απαλλαγεί απ' τις ονειροπολήσεις του. Το χρήμα που θα μεταμορφώσει σε νεαρό ευπατρίδη, αποξενώνουν από το λαό και τον κόσμο της δουλειάς, τον μικρό παραγιό προέρχεται από κάποιον κατάδικο. Ανάμεσα στα υπόγεια της κοινωνίας και στην επιχρυσωμένη της επιφάνεια, η επικοινωνία μοιάζει άμεση κι είναι σαν να μας αποκαλύπτονται τα σκοτεινά βάθη του κοινωνικού ασυνείδητου.

Αν ο υπερ-ρεαλισμός κι ο υπαρξισμός διαμορφώθηκαν σαν ανταπάντηση σε μιαν ορθολογική οργάνωση του κράτους και της κοινωνίας, ο φασισμός που ακολούθησε ήταν η άμεση επιβεβαίωση των φόβων μιας ολόκληρης ανθρωπότητας. Ο φασισμός δεν έχει ούτε μύθο, ούτε ηθική. Η ανηθικότητα του φασισμού προβάλλει και απ' το γεγονός ότι, δεν διστάζει να χρησιμοποιήσει σαν δικά του, κι όσα επιχειρήματα στρέφονται εναντίον του. Ποτέ άλλοτε, όσο στην ιστορία του φασισμού, η φιλοσοφία δεν στάθηκε τόσο πολύ ο ακρογωνιαίος λίθος της παραφροσύνης, και ταυτόχρονα ο αποδιοπομπαίος τράγος της. Ο Μαρκούζε...

Ένας έφηβος μεγαλώνει στα σκιερά δάση του Μέλανα Δρυμού. Η πρόωρη μεγαλοφυΐα του τον βγάζει από πολύ νωρίς έξω απ' τον οικείο κύκλο των συμμαθητών του, που 'ναι προορισμένοι, όπως όλα τ' αγόρια της γερμανικής επαρχίας, να ενταχθούν χωρίς αντίσταση σ' ένα σύστημα που τους θέλει πειθήνιους, πουριτανούς και καλούς οικογενειάρχες. Το σύστημα, με τους εκπρόσωπούς του στην παιδεία και τη θρησκευτική αγωγή, γρήγορα θα εντοπίσει τον υποψήφιο εκλεκτό του και θ' αναλάβει να τον αναδείξει σε στυλοβάτη του, παρέχοντάς του μια αυστηρή ανώτερη κατάρτιση σ' ένα αυστηρότατο κολέγιο ευφυών...

"Τα έργα του Ντιφόου, του εμπόρου που έγινε συγγραφέας, έχουν γοητεύσει γεννεές αναγνωστών. Ο ηθικολογικός τόνος που συνοδεύει την πολύ συγκεκριμένη άποψη που έχει για τη ζωή έρχεται, είναι αλήθεια, σε διάσταση με τη χρεωκοπία του στο εμπόριο και με την αμφίβολη πολιτική του δράση. Μα ο Ντιφόου ήταν ένας ρεαλιστής. Στη θέση των λεπταίσθητων αισθημάτων της λογοτεχνίας της εποχής του, τοποθέτησε την κοινή λογική της ανερχόμενης μεσαίας τάξης και με τα έργα του Ροβινσώνας Κρούσος και Μολ Φλάντερς αναδείχτηε σε πρώτο μυθιστοριογράφο της Αγγλικής Γλώσσας. Η Χρονιά της Πανούκλας...

Στον Σκοτ Φιτζέραλντ, όπως σε κάθε μεγαλοφυή συγγραφέα, υπήρχε κάτι το προφητικό. Έδωσε ένα όνομα σε μια εποχή -την εποχή της τζαζ- που την έζησε ολόκληρη και την είδε να γίνεται παρανάλωμα του εαυτού της. Όπως έγραψαν και μετά το θάνατό του: "Ήταν καλύτερος απ' όσο ο ίδιος γνώριζε γιατί, στην πραγματικότητα, και με την κυριολεκτική σημασία του όρου, επινόησε μια "γενιά"... Θα μπορούσε να την έχει ερμηνεύσει, και μάλιστα καθοδηγήσει, καθώς οι άνθρωποι της γενιάς αυτής είδαν να απειλείται με καταστροφή μια διαφορετική και ευγενέστερη ελευθερία". Η "Χαμένη δεκαετία" ανήκει στ...

Το μοναδικό μυθιστόρημα του Τέννεση Ουίλλιαμς αποτελεί το πορτραίτο μιας σαγηνευτικής γυναίκας, της κας Στόουν, που υπήρξε κάποτε όμορφη, πρώτη φίρμα του Μπροντγουαίη, για μια δεκαετία χωρίς αυτογνωσία. Γερασμένη πια γυναίκα η κα Στόουν υποφέρει από άγχος μοναξιάς και ανθρωποφοβία. Ο πληρωμένος έρωτας, που εξασφαλίζουν τα χρήματα της, δεν εξασφαλίζει και την ψυχική ισορροπία της, με αποτέλεσμα να φθαρεί μεθοδικά ως την τέλεια εξουθένωση. Οι τρεις νουβέλες που ακολουθούν ανήκουν στην περίοδο όπου ο συγγραφέας αναζητά και βρίσκει τα πρώτα στοιχεία ανθρωπιάς, που θα χρησιμοπ...

Η Κυόκο στα είκοσι ένα της φτάνει στη Νέα Υόρκη σε αναζήτηση μιας παιδικής ανάμνησης. Το βιβλίο αυτό είναι η ιστορία του ταξιδιού της στις Ηνωμένες Πολιτείες και ο συγγραφέας δίνει διαδοχικά το λόγο στα διαφορετικά πρόσωπα που συναντάει η ηρωίδα του. Η Κυόκο, επίμονη, ενθουσιώδης και γεμάτη περιέργεια για τη ζωή, συμπαρασύρει τους φίλους του ταξιδιού στο δικό της ρυθμό και καταφέρνει να τους μεταδώσει αισιοδοξία και δύναμη για να αντιμετωπίσουν τη δική τους ζωή. "Η Κυόκο στη Νέα Υόρκη" είναι ένα μυθιστόρημα μύησης, που τοποθετείται σ’ έναν κόσμο πολυφυλετικό που μοιάζει παρ...

Οι λύκοι στην Αγγλία είχανε μάθει προ πολλού να κρατούν σιωπηλή τη μουσική τους. Ήταν πολύ επικίνδυνο να μιλήσεις σαν λύκος μέσα σ' ένα κόσμο που θα ξέκανε τους λύκους, αν μπορούσε. Το λυκόπουλο, αποκομμένο από τη φυλή του, δεν είχε κανέναν για να του πει πως απαγορευόταν το τραγούδι. Έτσι λοιπόν, τραγούδησε, μίλησε. Και το λυκοτράγουδο κύλησε μέχρι κάτω, το Σάσεξ, κάτι που είχε να γίνει εκατοντάδες χρόνια τώρα. Έξω εκεί υπήρχανε δύο λύκοι, οι τελευταίοι που είχαν απομείνει, τους οποίους ο κυνηγός λαχταρούσε πιο πολύ από καθετί άλλο. Από μιαν άποψη, είχε εξοντώσει όλους του...